电影剧作结构样式-汪流著.pdfVIP

电影剧作结构样式 汪 流 著 中国广播电视出版社 前 言 这是一份讲稿 ，我 曾在除边远地 区外的各大省城的文化部门 或 电影制片厂举办的影视剧作讲习会上讲授过，也曾在北京电影 学 院各种形式 的班级上 （包括研 究生、本科生、进修生、留学 生 ）讲授过 ，教学效果均较好 。其 中的某些段落，也曾在 《电影 艺术》、 《电影创作》、 《电影文化》等杂志上发表过，后又做了一 些修改和补充 。1982年 ，我将它整理成书，1984年，由中国电影 出版社 出版 ，1987年 ，此书获 中华人 民共和 国广播电影电视部颁 发的优秀教材奖 ，1991年 ，中国电影 出版社再版一次。从最初完 稿至今 ，一晃不觉 已有 17年 。在这 17年里 ，我在实践 中 （包括 自己从事影视创作 、科研活动 、课堂教学，以及观摩别人 的影 片），发现了原书中有些论述还不完备，有些观点还不够准确，有 些地方 的例证也还不够充分 ，特别是，还需要补充一些必要的章 节 。于是，我不断加 以修订 ，倒也积累了不少资料。积累的东西 越多，对原书稿就越不满意 。而最主要 的是，觉得不能再把一本 不甚准确和完备 的书籍再版下去 。因此 ，我把做了较大修改和补 充 的新书稿整理 出来 ，奉献给读者 。此外，为了方便读者 自学和 进行思考，我在每章之后，增添了思考题，并写出思考题的答案。 出版这本书，是想 向学习写作 电影剧本 的同志介绍几种影响 较大的电影剧作的结构样式，以及它们各 自的特征，以利于创作。 尽管影片的结构样式是受影片的内容制约的：题材不同就相应地 要求有一种与它相适应 的结构样式；作家 的气质、个性、艺术修 养和趣味，以及感受生活的方式不 同，也就相应地要求有一种与 它相适应的结构样式。所以，电影剧本的结构样式应当是 “从作 家的灵魂里 自然涌现出来”的，它不应当是一些陈规旧套，作家 也不可能像挑选时装那样去任意地加以选择。但是，电影剧本的 结构样式，毕竟是在长期的电影艺术创作实践中逐渐形成的，它 学习和借鉴了具有千百年历史的其他艺术的表现方法，并把它们 变成 自己的艺术手段，这是一些带有规律性的结构法则，而不是 某种模式。而且，这些法则，不是在脱离生活的书斋中求得的，而 是在处理不同的生活关系和不同的形象中探索到的。所以，我们 如能多熟悉几种电影剧本结构样式的特征，学会多打几套拳，并 根据 自己在创作中遇到的不同题材，以及 自己的创作构思，得心 应手地 “从作家的灵魂里自然涌现出来”，这对我们来说，依然是 很有益的。因为，结构如能很好地体现内容，也将产生能动、积 极的作用。 写作此书的另一个 目的，是希望改变我国电影剧作结构样式 比较单一的现状。毋庸讳言，长期以来我国电影的结构样式是比 较单一的。这不仅表现在创作上，而且也表现在理论上。过去我 们谈 电影剧作的结构，似乎就是戏剧式一种，它以外部冲突为基 础，着力于去写冲突的发展、深化和解决，以及 由它所造成的段 落之间深远的依赖关系。于是，一谈到结构问题，就少不了要从 开端、发展、高潮、结局几个组成部分依次地谈下去。但事实上， 电影剧作的结构绝不应当局限于此。比如有的剧作结构就不以外 部冲突为依据，而是以人物的意识活动为依据；而有的剧作并不 以冲突的直线发展去安排情节，而是以生活的几个横切面着力去 写人物思想感情变化的细微过程；另有一些剧作，在段与段之间 几乎毫无联系，在总体结构上显得非常不讲究，然而它 “形散而 神不散”，却有非常讲究的内在联系。诚如我们上面所述，这是由 于不同的题材 内容以及不同的作家构思所形成。所以，提倡结构 形式的多样 ，决不是为 了标新立异而是为 了能够充分地去表现 丰富多彩的生活内容。我在外地讲课期间，接触到一些搞创作的 同志，他们对此也深有感触。他们说，如果将不同的题材 内容囿 于一种习惯常用的结构样式之中，必将是 “削足适履”，会损伤内 容，甚至会感到无法表达。所以，如果真能将各种样式的结构规 律探索清楚，将会对繁荣我国电影创作起到一些有益的启示作用， 同时也必将能满足广大观众欣赏上的不同需要。这正是我写作此 书的愿望。近十多年来，我国电影的结构样式已经开始多样化起 来 ，除传统的戏剧式结构外，又出现了接近小说的心理结构影片 和接近散文的散文式结构影片。但花的品种再多人不嫌，愿我们 电 影 的 百 花