中国古代文学史复习资料第三卷.doc

中国古代文学史复习资料 2013——2014 一、名词解释 ㈠、宋初三体：即白体、昆体、晚唐体。①“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。②“晚唐体”诗人是指宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。得名的，西昆体诗人人数虽不少，但成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。西昆集中诗体多为近体。 ㈡、江西诗派：模仿杜甫，讲究语言深意、点铁成金。代表作家有黄庭坚、陈师道。 ㈢、元祐词坛:①：以周邦彦为首的大晟府词人群，“格律词派”②苏轼为首的苏门词人群。 ㈣、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。 ㈤、永嘉四灵：是指永嘉地区的四位诗人：徐照（字灵辉）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）（贾岛、姚合为宗） ㈥、江湖诗派：南宋后期，一些没能入仕途的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计的江湖谒客，称为江湖诗派。（刘克庄、戴复古成就较为突出） ㈦﹑宋代说话四大家：小说、说经、讲史、合声（生).。 ㈧、诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓诸宫调是相对于限用一个宫调的说唱形势而言，其中唱的部分用多重宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述中人物、情节的长篇故事。每种宫调，则若干曲牌联成短套，套曲少则一、二首，多则十多首。 ㈨、四大南戏：《荆钗记》——邱所作、《白兔记》——永嘉书会才人编、《拜月亭记》——元人施惠、《杀狗记》——徐田臣 （十）、元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭徯斯四人。 （十一）、元剧（曲）四大家及其代表作：关汉卿《窦娥冤》、白朴《墙头马上》、马致远《汉宫秋》，郑光祖《倩女离魂》 （十二）、南宋风雅词派：以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有的词的意蕴隐晦难解。 （十三）北方戏剧圈：以大都为中心，包括河北、山西、山东以及河南和安徽的北部这一广大地域的北方戏剧圈。 （十四）南戏 ：又称南曲戏文，是宋以来的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故又叫“永嘉杂剧”，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。 南戏的体制结构灵活自由，曲牌的运用比较随便；表演时不拘一格，有独唱、有 对唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能歌唱；剧本的开头，有介绍创作意图和叙述剧情梗概的开场戏，称为“副本开场”。 （十五）元代散曲：散曲：元人称为“乐府”或者“今乐府”。明初有朱敦儒的《诚斋乐府》，该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲范围逐渐扩大，把套数包含了进来。（王骥德《曲律》） 二、默写 《浣溪沙》晏殊 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 《渔家傲》范仲淹 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 《雨霖铃》柳永 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。 《题西林壁》苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 《江神子?密州出猎》苏轼 老夫聊发少年狂。左牵黄、右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎、看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《念奴娇?赤壁怀古》苏轼 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少英雄豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 《水调歌头》苏轼 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有很，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 《醉花阴》李清照 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。 《一剪梅》李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳、独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。 《声声慢》李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来