左手击剑的人：作为导演的吕乐.pdfVIP

序： 吕乐——坚持个性与低调行事 吕乐，天津人。据我了解，他在北京市西城区复兴门外真武庙一 带成长和居住，从小喜欢绘画。中学毕业后到北京的郊区农场插队工作， 在农场除了做一些闲杂的农活以外，还做过果树的修理工。他和所有 当年上山下乡的年轻人一样，在耽误了学习、荒废了几年时光的同时， 却磨练了意志和性格。他于1978 年考入北京电影学院摄影系，现在 是中国著名的电影摄影师。 过去，中国人有填写籍贯、祖籍的习惯。所谓的籍贯，据说就是 填写爷爷的出生地，这样，在一个家族迁移、变迁和改变的时候，可 以知道自己祖宗的家族所在地，同时，也可以追溯到自己家族的其他 支系和辈分。谁知，到了今天，这个一直在坚持的习惯已经荡然无存， 代之以本人的出生地来表达。现在的北京人、天津人，其实是一个非 常不确定的表示，能证明什么？祖籍、出生地？无从考究。我所担心 的是，如果再填写祖籍的话，那些今天生在外国的中国人的后代，当 他们成为了爷爷的时候，恐怕他们的孙辈就要填写美国纽约、芝加哥； 加拿大温哥华、多伦多，到了那个时候，籍贯和祖籍的意义一定会成 为一件不可思议的事情。 记得吕乐上学的时候跟我说，他从小随家迁至北京（这与我小时 的经历有些相像），他甚至具体也不知道小学几年级来到北京的。他有 一口标准的北京城市的普通话，经常是慢慢悠悠、抑扬顿挫。他从小 学习绘画，积累和扎实了自己的造型能力，对他后来的电影学院摄影 系学习和电影摄影创作有很大的影响。　 那时的吕乐，是一个学习勤奋的人，做作业、拍东西，都比较有 数，属于那种世俗看淡但却是内心澎湃的人，总的特征是坚持个性与 低调行事。吕乐为人方面最大的特点，就是不爱主动说话和表达自己， 即使是说，也是非常腼腆。没有成篇大套的东西，都是一句顶好几句、 言简意赅、值得回味的大实话。 听说，我们78 班的一些人现在的辈分在行业内已经比较高了，例 如：导演系的凯大爷——陈凯歌，田大爷——田壮壮，摄影系的穆爷—— 穆德远，吕叔——吕乐，黎叔——张黎……我们这些同届的同学，无 意中也就小了一个辈分。 005 006 作为电影学院78 班的一个成员，吕乐不像张艺谋、顾长卫那么有 名，但是，他有非常好的欧洲电影尤其是法国电影的知识，有非常丰 富的与国外其他一些导演拍摄和工作的经历，在业界也是非常有名的 人物，只是老百姓和媒体对他全然不知。 吕乐与张艺谋、侯咏、我，先是在 1981年拍摄了 78 班的第 一个 35MM 黑白短片作业《小院》；然后 1982 年他又和张艺谋、 侯咏与导演田壮壮，拍摄完成了儿童电影制片厂的影片《红象》，担 任毕业作品《红象》的摄影之一；1984 年吕乐再度和侯咏合作担 任影片《猎场札撒》的摄影，1985 年在电影《猎场札撒》拍完以 后，还先后担任了电影《净土》、《天菩萨》等影片的摄影师。虽然， 他的作品没有特别大的社会反响，但在专业人士的眼睛里，仍属好 的作品之列。由于他创作出色，有幸被世界著名纪录片大师荷兰藉 的伊文思看中，在纪录片《风》中担任其中一组的摄影工作，虽然， 伊文思最后的完成片没有使用吕乐拍摄的部分，但这样的合作，产 生了东西方文化和电影思维的碰撞。在吕乐拍摄的部分素材中，强 烈地表达了他自己独特的电影语言和思维观念，表现出他在中国“学 院派”的教学和课程中所吸收的精华，也展示了他对西方电影史的 认同和对电影各种各样的表现方法的理解，并对其后来拍摄的纪录 片《怒江，一条丢失的峡谷》产生了影响。该片曾获巴黎人类学电 影节大奖。1987 年，吕乐旅居、游学法国，1993 年，吕乐担任影 片《活着》的摄影。 作为中国影坛“第五代”的成员，吕乐也是首屈一指的摄影师，与 国内诸多著名导演有过一些亲密的合作和创作——曾经拍摄过田壮壮 的《猎场扎撒》，张艺谋的《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》， 冯小刚的《集结号》、《非诚勿扰》，最近几年拍摄的作品则是著名导演 吴宇森的《赤壁》。可以说，吕乐是“第五代”电影人中极具创作能力 和丰富经验的摄影师。他的作品，经常会带给我们惊喜。其电影创作 具有纪录片的风格和元素，在造型、色彩、用光、构图方面都有他自 己的追求和突破，摄影比较流畅自然。 徐