第四章：谢灵运鲍照、颜延之.pptVIP

他的诗中有许多生撰硬接的词汇：这是他的诗语言典重生涩的一个原因：如“近涧涓密石，远山映疏木’” （《过白岸亭》），“水宿淹晨暮，阴霞屡兴没”(《游赤石进帆海》)，“久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧”（《游南亭》）等等； 他还大量运用双声叠韵字，勾勒山川地貌的轮廓，如“侧径既窈窕，环州亦玲珑”（《于南山往北山经湖中瞻眺》）、“山行穷登顿，水涉及洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵”（《过始宁墅》）、“连嶂叠巘崿，青翠杳深沉”（《晚出西射堂》），等等。 这些词汇贴切地表现了山的奇险、水的连绵的姿态，以及千转百折、分布复杂的地貌。后代山水诗人多由此得到启发，充分利用生涩拗峭的语调和难字难句以追求苍硬奇崛的声情，表现大自然中雄奇险怪的景观，从而使大谢体成为山水田园诗派中专写探幽寻胜的一种诗体。 * 第四章：谢灵运、鲍照、颜延之 南朝宋代元嘉时期，因其诗歌在诗情、诗境、诗艺、诗歌语言和诗歌题材上的新变，被后世诗论家称为“元嘉体”（严羽《沧浪诗话·诗体》）。从刘勰到现代文学史家对元嘉体的特征和它在诗史上的地位多有论述，清沈德潜认为诗歌至此才“声色大开”，元嘉诗歌实“诗运之一转关”（《说诗晬语》）。 元嘉体上接西晋而下开永明，《南齐书·文学传论》论齐代诗歌的特点和渊源时说：“今之文章，作者虽众，总而为论，略有三体：一则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回”，“此体之源，出灵运而成也”；“次则缉事比类，非对不发，