12-第十二章 电视新闻摄影的美学观念.ppt

第十二章 电视新闻摄影的美学观念 【本章节教学内容】 第一节、思维观念 第二节、视觉观念 第三节、记录观念 第四节、表现观念 第一节、思维观念 1、新闻以传播真实信息为根本目的。具有时新性、重要性、显著性、接近性、趣味性的事实本身往往就包含着能够引起受众极大兴趣，具有感染力，能够刺激人的感官知觉或想像力的个性特征，也就是包含着美感因素在里面。 如：“挑战者号” 航天飞机升空后爆炸，事件本身不是喜悦的，但从知情权获得尊重这方面来说，受众内心是平衡和满足的。 第一节、思维观念 2、对新闻而言，人们期待看到生活中本来的、朴实的、自然存在的事实，而对形象是否具有一般意义上的美学特征，比如优雅、秀丽等等，是忽略不计的。 如：美国辛普森案的新闻报道，电视直播了警车追逐辛普森直到捕获辛的全过程，虽然紧张激烈，但肯定比不过美国警匪片的追逐戏的更紧张、更精彩，视觉的调度也没有故事片中的快速多变、形式感强。——但它的收视效果、影响的深度广度远超过一般的警匪片。 第一节、思维观念 3、新闻事实的美感因素，观众的审美期待要求：传播的内容只有是真实的，才是美的。——新闻传播者必须以此指导自己的新闻实践 如：80年代前，我国的电视新闻创作中流行：为了不给社会主义“抹黑”，一般找漂亮的人在漂亮的背景前表演一番，或是对拍摄对象的言谈举止、生活环境改造一番，使之符合拍摄人员的审美眼光。结果，画面中的形象漂亮了，画面造型好看了，但观众却感觉到不真实、不可靠，观看时不能进入对画面的审美感知状态，甚至产生反感情绪。 第一节、思维观念 1、用形象说话包含两层意思：①摄取到典型的具有一定逻辑叙述能力的画面；②把创作者的观点处理于形象的背后选择与组合之中。 典型形象：就是能代表新闻事实发展过程中的关键形象重点形象，能反映事物本质特征的形象；在新闻报道中具有强大的实证力量，能起到以一当十的作用。 如：《焦点访谈》——《仓储粮是怎样损失的》，反映官僚主义导致的一粮库51天没开门、没检查，导致176万斤的储备粮遭受巨大损失，拍摄者抓住了打开仓库门时粮食堆上的情景：老鼠奔逃、群蛾乱飞，并把镜头及时地推成了粮食表面的特写。整个报道因此更具有可信性、说服力。 第一节、思维观念 2、要重视画面形象的全面性。 典型画面必须放置在一定空间或时间中才能显示出典型性，可由一个或若干个画面来完成，是画面形象自我实证的一种手段。 如：1988年全国优秀电视新闻奖特等奖新闻《振兴开封座谈会开成了催眠会》，曾引起了很大争议：从画面上看不出到底有多少人在睡觉，睡觉的人占与会者人数的比例如何；镜头反复对准了几个人拍，才造成整个会场似乎都在睡大觉的视觉效果。 第一节、思维观念 3、将报道者的观点处理于画面形象的选择与组合中。 面对任何新闻事件，创作者都会有自己的判断、认识，必然有主观的成分；——但如果把主观认识通过画面形象表现出来，而不是通过语言文字表达出来，一般能收到真实客观的效果，容易为观众所接受。 如：1995年中国电视奖一等奖新闻《检查团来了！走了！》报道是哈尔滨市在全国城市卫生检查团到来前后截然不同的市容市貌，揭露有关部门及工作中存在的形式主义、弄虚作假的作风。报道者的批评意图明显，但在这条新闻中文字报道部分没有一句话表达这种观点。 第一节、思维观念 第一组画面：检查团来之前有关部门的人员忙着清理街道，遣散闲杂人员，关闭有碍观瞻的小饭店，查封不合格单位的情景； 第二组画面：检查团来的时候，市面几处有代表性地段清洁的面貌； 第三组画面：检查团走后，以同样的造型手段拍摄的同样几个地段，又呈现出脏、乱、差的面貌。 通过三组电视画面，把形式主义、弄虚作假的表现和危害，鲜明有力地表现了出来。报道者的观点虽然不着一字，但观众十分容易从画面的展示和组合中发现并接受这一主题。 第一节、思维观念 4、在我国，曾经忽略电视新闻用形象说话的特点。 “主题先行”：先有明确的宣传意图、观点、思想，并写好“文学脚本”和完整的解说词，甚至规定好画面形象，然后再到生活中去寻找或组织拍摄。 “主题先行” 的实质是用画面来图解主题，形象的捕捉、组合势必有许多不符合生活本来面目，不合生活逻辑的地方。 结果：画面形象不真实，没有信息量，没有说服力，显得虚假做作；只能用大段的主观性议论来阐述主题。 第二节、视觉观念 1、视点：是指摄影机的拍摄点，体现的是拍摄者与所记录的形象之间的空间关系，其视觉效果让观众得以认识新闻事实。 2、新闻节目的视点反映的是拍摄者在新闻现场的观察点，不是机械的视点。 3、观众通过新闻画面可以感受到摄像记者在新闻现场的记录方式、记录行为、记录心态，并以此来判断所见形象的真实与否、是否合理。 第二节、视觉观念 如：拍摄先进人物的模式：主人公忙于工作，深夜才回家，一脸