京剧一知录-赵晓东著.pdfVIP

裘盛戎声腔艺术特色浅探 裘盛戎的唱，不但唱 “声” 给人 以美 的享受 ，并且唱 “人 ” 用 声腔 艺术 塑造人物；不但“能 ”唱 胜任繁重 的 唱功 ，而且“会 ”唱 有极为娴熟 的演 唱技巧 。 下面试谈谈裘盛戎声腔艺术中几个较为突出的特点。 气 口 在京剧 中衡量一个演员的唱功如何 ，通常要看吐字 、行 腔、气 口三大要素。裘盛戎在这三个方面，均有深厚的功力， 而其中的气 口功夫，更是出类拔萃。 气 口就是演员演唱当中换气 的地方 ，歌谱上注 明为休止 符。演员演唱当中，气 口的好坏与演唱效果有着重要的关系。 气 口用得好，演唱顿挫得当、舒展 自如、歇而不断、紧而不乱。 气 口用得不好，唱者力竭精疲，听者也为之捏一把汗。京剧的 气 口，通常分为明气 口和暗气 口，明气 口是明显换气的地方， 暗气 口则是暗中换气 的地方 。其 中暗气 口的选择和运用 ，是 京剧名家演 唱的“秘诀 ”之一 。 从京剧铜锤花脸这一行当的要求来讲 ，裘盛戎的嗓音条 件并非十分理想。但因他在演唱中，注重用气，研究气 口，多 年苦下功夫，从而熟练地掌握了因字提气，借腔换气等演唱技 巧，使 自己的演唱和谐流畅、神完气足。即使演唱大段唱腔， 台下听来 ，亦觉他毫不吃力 ，游刃有余 。对此 ，有人贬之为 “偷 ”，其实正是裘盛戎藏拙露巧，抑短扬长之处 。 请看他在 《赤桑镇》剧中包拯劝嫂娘的一段唱腔 。唱腔板 式为 〔二黄三眼〕转 〔原板 〕，唱词为“自幼儿蒙嫂娘训教抚养， 金石言永不忘铭记心旁。前辈的忠 良臣人人敬仰……”十字句 一般为三个字 气口 三个字 气 口 二个字 气 口 二个字。但裘盛戎在第一句里的 “蒙”字上，就用了 个 因字提气 ，“蒙 ”字 出 口，气非但不放 ，反而提起 ，这就为后边 的几个字留下了行腔余力。第二句的 “金石言”三个字，传统 唱法 是待“言 ”字 出 口之 后 ，过 门吸气 ，但 裘 盛 戎在“金 ”字 后 边 ，暗换 一 口气 。第三 句 的“忠 良臣 ”，“臣 ”字 是有 腔 的，为此 ， 裘盛戎在“忠 ”字归鼻之后 ，“良”字未 出之前，又是一个巧妙 的 暗气 口，下边 唱来 ，十 分 自如 。类 似这样 的例 子 ，不 为罕 见 。如 他在 《牧虎关》中唱的 〔西皮流水 〕“高老爷来至在牧虎关”的 “牧 ”字后边；“松林 内本是杨贤妹 ”的“杨 ”字后边；在 《盗御马》 中唱的 〔二黄散板 〕“我趁着月无光大胆地前 闯”的“前 ”字后 边；在现代戏 《杜鹃山》中唱的 〔汉调二黄 〕“她是一个好党员” 的“党 ”字后边 ，均使用 了借字、借腔换气 ，为行腔创造 了有利 条件 。这些唱句中间，虽有气 口，有的甚至多达几处，但听来 不感觉唱句支离破碎。这里面，蕴藏着艺术家的辛勤劳动，非 有深厚的功夫而不可得。 发 音 裘盛戎的发音，有两个突出的特点，一是 口鼻共鸣，二是 大胆地使用多种装饰音。 远的不提，近几十年来，京剧界善于采用 口鼻共鸣发音而 很有成就 的，在生行 中，当推李少春；花脸行 中，裘盛戎是首屈 一指的了。很多人提起裘盛戎的唱念，喜欢说 “味足”，所谓 “味”，很重要的一点是指其颇见功力的鼻腔共鸣音。京剧的 演 唱，讲 究 的是“响堂挂味 ”，而“响堂 ”与“挂味 ”常是矛盾 的。 按 照一般音 乐常识来 讲 ，“脑 后音 ”、“膛音 ”等极 易响堂打远 ， 而靠鼻腔共 鸣能够“响堂 ”的，实不多见 。裘盛戎 的鼻音之所 以 好，在于他发音时恰当地掌握了口鼻之间的关系。在共鸣中， 以口为主，给鼻以恰当的地位，这要有娴熟的演唱技巧才行。 请看他在 《姚期》中唱的 〔二黄散板〕 “马杜岑奉王命把草 桥来镇 ”，句 中的“马 ”字是张 口音 ，演 唱时鼻腔几乎不 能发生 作用，但裘盛戎在演唱时，运用了京剧的反切吐字方法， “马” 字未 出 口，先把“马 ”字 的字头“嗯”从鼻腔 中托