西方音乐社会学现状近代音乐的听赏和当代社会的音乐问题-(德)克奈夫等著金经言译.pdfVIP

近 代 音 乐 听赏 问题 贝塞勒 一、音乐的听赏问题 怎样听赏音乐，这在 世纪时成了一个学术 问题 。 里曼是 第一个看到这一 问题的学者。这位生长在诺尔特赫林根 ，后来定居 于莱 比锡的学者认识到，音乐听赏 “不仅是被动地忍受声音在听觉 器官里产生的各种作用 ，而且是人类精神逻辑功能的活动”。根据 这一信念 ，他于 年在哥廷根完成了处女作，即博士论文 《论音 乐 的听赏 》 。后来 ，他又从事“音想像论 ” ）的研 究，并于 至 年在莱 比锡任教授期间提 出了这 一学说 。该学说 以新 的视 角 、但 仍在 原有 的基础上论述 了这一 题 目 。 里曼所采用 的概念对于体系音乐学的形成具有重要意义 。里 曼觉得 自己具有艺术家的气质 ，他留下的音乐作品编号到 他毕生是位热心的音乐教育家 。这位音乐天才更具有哲理的思 维，这种思维不仅追求音乐的整体系统 （ ，而且还要把 该系统纳入更广 阔的背景之 中。这一想法最初是 由深受黑格尔影 响的莱 比锡托马斯教堂乐监 豪普特曼提出的。里曼觉得，就整 体而言，他 自己与豪普特曼的思想十分相近 。所以，里曼这位天生 的系统学家毕生在贯彻着这一思想 。不过 ，时隔不久 ，从 自然科学 界吹来 了具有决定性作用 的新风 （自然科学的方法深深地吸引了 年 轻一代 ）。 年，物理学家赫尔姆霍茨的那部经典著作 《作为音 乐理论心理学基础 的音感觉论 问世 。里曼 以此为研究的出发点。 里曼那篇在哥廷根完成 的博士论文 《论音乐的听赏》于 年在 莱 比锡作为专著出版，更改了的书名 《音乐的逻辑 从生理学 和 心理 学 的角度 论证 我们 的音体 系概 论 》 明确 地 揭 示 了本 书 的 内容 。 在上述概念的并存和对立 中，还有一段学术故事 。 年 ，自 然科学家赫尔姆霍茨把耳朵放在 了研究的中心位置上 ，并指出，听 觉生理学是音乐 的特有基础 ，从而使 “音感觉 ”成 了一个基本概 念 。这里所包含的意思就是，听赏只是一种被动的接受，就科学而 言 ，听赏只有作为一种来 自外部世界 的物理和声学的刺激才能被 理解 ，听觉器官对此产生的反应 以感觉的形态出现 。从 年起 ， 人们利用韦伯 氏定律 （ 掌握 了一种 日益完善的方法 ，亦即用数字来确定刺激与感觉间的关系 。赫尔姆 霍茨就是在这一道路上前进 。他那部于 年发表 的著作至今仍 被视为具有划时代的意义。 对于音乐家里曼来说 ，这种考察方法就过于片面 ，过于狭窄 了。作为作 曲家 ，他也很熟悉耳朵的积极监控功能。尽管新实证主 义 的精确性给里曼留下 了深刻 的印象 ，也尽管精确性显然是现代 科学的准则，但他还是反对新实证主义的自我束缚 。如果就这样发 展下去，被感觉的音就会像听觉器官一样提出同样的要求 。如果涉 及到论证音乐艺术 ，它甚至会有更高的等级 。从心理学角度来研究 音乐，是赫尔姆霍茨工作的一个重要部分 ，而这 已是里曼的主要工 作 了。里曼的那部于 年 问世 的专著，其书名并列提到了两个 领域 ，按照今天 的称谓 ，这两个领域就是听觉生理学和音 响心理 学。当然，里曼采用 了 《音乐的逻辑 》作为该书的正题，显然是他对 这样一个