动画风格流派 美日中动画发展历程.ppt

4.3.1 日本动画的发展 4.3.2 日本动画的艺术特征 4.3.2 日本动画的艺术特征 4.3.3 日本的电视动画 本 章 要 点　 （1）主流动画片的创作原理。 （2）非主流动画片的创作原理。 （3）风格的形成。 （4）技术与艺术。 第5章 动画片的创作原理 5.1 主流动画片的创作原理 1.主流动画片的观众心理需求 (1)知觉快乐。 (2)替代满足。 (3)紧张刺激。 (4)审美升华。 * * 本 章 要 点　 （1）中国动画及其风格特征。 （2）美国动画及其风格特征。 （3）日本动画及其风格特征。 （4）其它各国动画及其风格特征。 第4章 动画的风格流派 本 节 要 点　 （1）中国动画与“中国学派”。 （2）中国动画的艺术特征。 （3）中国动画的风格。 4.1 中国动画 1.早期（1920-1949年） 中国动画的先驱告万氏兄弟从中同的走马灯、皮影欢和美国卡通得到启发。1分钟的动画广告片《舒振东华打字机》，1926年他们完成了中国第一部动画片《大闹画室》。1935年有声动画片《骆驼献舞》．抗日爱国宣传片和寓言动画片《同胞苏醒》、《精诚团结》、《飞来祸》、《龟兔赛跑》等。 1941年动画片《铁扇公主》，80分钟，亚洲的第一部动画长片。 1946年10月成立的东北电影制片厂．1948年到1956年．新中国动画的创业先锋方明(持永只仁)和特伟等成功拍摄出新中国的第一部木偶片《皇帝梦》和第—部动画片《瓮中捉鳖》．开创了新中国的动面事业，奠定了20世纪后半期中国动画发展的基础。 4.1.1 中国动画与“中国学派” 2.发展期（1950-1959年） 1957年4月1日，上海美术电影制片厂成立。于!950年9月完成的第一部童话动画片是《谢谢小花猫》。此后还有《小猫钓鱼》《好朋友》《乌鸦为什么是黑的》。 1950年东影在特伟的率领下也来到上海，队伍大大壮大。 1956年特伟的《骄傲的将军》提出“走民族风格之路”。从此确立中国动画民族化风格的发展方向。 4.1.1 中国动画与“中国学派” 3.第一高峰期（1960-1965年） 我国动画艺术家创作群体形成、动画片创作健康发展、精品迭出的时期。上影生产了20部动画片，形面浓郁的民族气息。一批在世界动画领域博得崇高声誉的经典之作产生，动画长片《大闹天宫》，上下集共120分钟；还有《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等，其中水墨动画片的研制成功．形成了中国民族特色的新的动画形式。而动画长片《大闹天宫》的成功拍摄，标志着中国动画民族风格的形成。 4.1.1 中国动画与“中国学派” 4.停顿时期（1966-1976年） “文革”使中国动画片创作一度停止了6年(1966-1972年)。虽然在1973年得以恢复、但动画片的内容形式都很单调。尽管如此、中国动画在写实技巧上还是有所进步．这时期拍摄的《小号手》曾获1974今南斯拉夫第二届萨格勒布国际动画电影节一等奖。 4.1.1 中国动画与“中国学派” 5.第二高峰期（1977-1989年） “文革”后，中国动画迎来了它的第二高峰期。在这个时期，民族风格得到进一步强调，艺术形式更加丰富。《哪吒闹海》《好猫咪咪、《三个和尚》、《九色鹿》、《天书奇谭》、《鹬蚌相争》《山水情》等作品是这—·时期动画片民族风格的代表。《悍牛与牧童》《新装的门铃》是“实验动画”的代表作品。 4.1.1 中国动画与“中国学派” 6.转型与再创业（1990年以后） 20纪90年代是中国动画事业发展的转折时期．中国动画走出了十年的低述状态。动画制作单位增加．动画从业队伍不断壮大．动画制作数量突飞猛进地增加缓妥了外国动画垄断电视荧屏的状况。中国动画界基本上完成了从仅注重社会效益向社会效益与经济效益兼顾的观念的转变．从以电影动画制作为主向以电视动画制作为主的模式的转变。 中国动画需要繁荣、中国动画也一定会繁荣。 4.1.1 中国动画与“中国学派” 4.1.2 中国动画艺术特征 1.主题与内容 中国动画的创作者力图将中国文化的气质．内涵融进动画形式中，在题材的选择上，来源于谚语的《三个和尚》 ，成语的《骄傲的将军》．寓言、童话、小说、民间传说《蝴蝶泉》。主题上继承中国传统文化艺术的美学观念，有一个哲理化的主题，用一个相对简单的故事来阐述表白。在内容上力求做到民族化的故画、民族化的情节。 4.1.2 中国动画艺术特征 2.中国风格的叙事形式 中国动画的美术思维大于电影思维 中国动画的叙事方式，重形式而不注重电影的手法，重教化结论而不重叙事过程，重教育性的结局，而不重欣赏的过程。 4