卡通叙事学-杨鹏著.pdfVIP

卡通叙事学 这是一本运用结构主义和叙事学的原理来探讨卡通故事创 作的研究论著 。据我所知，在 国内，它是第一部。 因为是 “第一”，所以写作时困难重重。虽然每次坐在 电脑 前，都企图让全部的激情迸发，尽量地冲到思维的顶峰，但苦于 相关研究资料的匮乏，总是在半途上达到极限。幸好有互联网， 为我提供了最新、最全、最有价值的信息，使我的研究工作事半 功倍，达到了效率的极限。而我从来是非常崇尚效率的 每一 分钟的写作时间都被我充分地利用 。当我把这个 “第一”奉献给 读者时，心中既充盈着终于完成一个心愿的欣慰 ，也充满前途未 知 的诚惶诚恐 。 关于本书，我有几点想法希望在进入正题之前与读者沟通 。 首先，叙事学对叙事文本的研究并不局限于故事 ，还包括叙 述和阅读 。叙述的研究包括视角、叙述者、叙述接受者、叙事时 间、话语模式、非叙事性话语等 ，阅读 的研 究包括文本类型、理想 读者、叙述 阅读、符号 阅读、结构 阅读等 。本书写作 的重心放在故 事的研究上 （部分涉及叙述研究），其原因是：卡通的读者和观 众虽然在近 年来数量剧增 ，但是，他们 中的大部分人对卡通 的接受和阅读是不完全的、片面的。在当下的阅读现实面前，当 务之急是研究如何写作卡通故事，而对 “阅读”和 “叙述”的研 究，我认为可放到卡通在 中国真正发展起来之后 。从这个意义上 说，本书只是一块 “砖”，作者渴望在将这块 “砖”抛出去之后， 能够引来更多的 “玉”，并盼望在中国卡通大潮到来的那一天， 卡通叙事学能和小说叙事学 、电影叙事学一样成为文艺理论大 家庭里一个独立 的学科 。 其次，本书的研究对象主要是美国和 日本的商业卡通 。但从 艺术角度观察，加拿大卡通、欧洲卡通、前苏联卡通、南美一些 国 家的卡通 ，甚至包括中国动画的 “中国学派”，绝不逊色于 日美 卡通 。即使在美国和 日本本土，也存在着有别于主流商业卡通、 独辟蹊径 的卡通精 品。如美 国的 卡通，从其诞生之初就对 迪斯尼的肤浅、虚幻和商业化进行强烈抨击，并走了一条与之完 全不同的艺术卡通之路 ；而 日本的动漫大师宫崎峻，则视本国所 有的商业卡通为垃圾，独创了一种极具个人色彩的、拒绝商业化 的卡通风格 。本书之所 以选择 日美卡通作为研究对象，是因为艺 术卡通在叙事上可 以完全个人化 、可 以漠视市场规律和漠视读 者 、可 以不受 已有写作模式的限制 。如果将卡通视为金字塔 的 话，艺术卡通当居金字塔的顶端 ，其叙事思维更加地复杂与不可 捉摸 。而承担着 “第一”的这本小书，其功能是寻找与发现卡通 故事创作的基本规律，只有在掌握最基本的创作规律之后，才有 可能 向艺术 的更高峰迈进 。所 以，笔者选择 了商业化、模 式化、读 者本位、居于卡通金字塔底层、经过数十年发展形成了一套完整 规律 的商业卡通作为研究对象 。这本书的写作完全是根据需要 选择研究对象，绝无贬艺术卡通扬商业卡通之意。事实上，艺术 卡通 的叙事学将是叙事学研究的更高追求 。笔者情愿将这本小 书当作后来者的垫脚石 ，并希望后来者有了这块垫脚石 ，可 以爬 得更高，飞得更远 。 另外 ，这本书在写作语言的选择上 ，走 了一条 中性化 的风 格 。刚开始写作时，笔者本想按主编梅子涵老师的建议 ，将它写 成一部文字优美轻松、富于散文的闲适风格、笔法活泼并富于创 意的论著，但在写作过程中发现如果以这种方式写作，许多根本 性的理论 问题难以阐释清楚；于是，又改走专业化的路线，但发 现如果完全用结构主义和叙事学的术语来写作 ，本书就会变得 晦涩、艰深、难以卒读 。反复考虑之后，笔者便将语言风格定位 为：平实、灵气和锐利 。未知理论之途荆棘丛生 ，如果写作不带有 一点锋芒，则研究会变得平庸、无味和模棱两可 。笔者 自信 ，和笔 者一样喜欢研究事物规律 的读者一定会从 中获得寻找与发现 的 乐趣 。 本书写作 的素材是建立在我收集 的数千张动画片光盘和数 千本卡通书的基础之上 。本书的写作采取的是网络互动式写作： 每写完一章，就放到互联网上请网友们批评指正，然后在网友们 的建议下进行修改并继续下一章的写作。在此 ，我向所有对我的 写作进行鼓励和提 出建议和批评 的朋友们致 以深深 的感谢 。本 书的诸多灵感和某些观点也来 自互联 网上浩如烟海 的、精彩 的 动漫评论帖