十七世纪古典主文学概述.ppt

《可笑的女才子》 《吝啬鬼》（《悭吝人》） 第四时期：（1669—1693）喜舞剧时期 《贵人迷》（1670） 《司卡潘的诡计》（1671） 《无病呻吟》 巴黎富商：奥尔恭 教士：达尔杜弗 女儿：玛丽雅娜 儿子：达米斯 妻子：欧米尔 女仆：桃丽娜 达尔杜弗 伪善、“故作虔诚的奸徒”的代名词。 1 表面上达尔杜弗是个十分虔诚的宗教信士，人类“良心的导师”，事实上是以宗教为幌子，进行诈骗的恶棍。 2 表面上达尔杜弗是个节食苦修的苦行主义者，事实上是一个贪图吃喝的享乐主义者。 3 表面上达尔杜弗是个宗教禁欲主义者 ，装得道貌岸然，不近女色，其实是个下流无耻之徒。 * * 十七世纪古典主义文学 概 述 一、巴洛克文学 起源于意大利和西班牙，马力诺和贡戈拉的诗歌分别是它们的代表。 特征是把纤敏丰富的生活感受作巨细无遗的艺术表现，极尽铺陈渲染，矫饰夸张，作品结构繁复，追求事出意外的艺术效果。 新古典主义 新古典主义产生于17世纪的法国，影响波及欧洲其他诸国，并以法国为中心，持续发展到19世纪初，直至浪漫主义兴起才结束了它在文坛上的统治地位。 哲学基础：唯理主义 代表人物：笛卡儿 主张： 1、把理性置于最高地位，认为人凭着抽象的理性演绎，可以获得正确的认识。 2、在方法论上，他认为科学认识必须符合“明白与确切”的标准； 3、美学上，他主张应该创设一些严格、稳定的规则，以使艺术体现理性的标准。 4、在对人的认识上，他把“灵与肉”截然对立起来，认为对与“肉”相关的“情”必须用理性和意志加以双重的控制；运用到文艺创作中，即以理性来抑制感情的冲动。 让·拉辛（1639—1699）古典主义悲剧的后期之秀。最典范的古典主义悲剧诗人，代表作《安德洛玛克》 彼埃尔·高乃依（1606—1684） 古典主义悲剧创始人 莫里哀（1622—1673） 法国古典主义喜剧的创始人 法国古典主义代表作家 法国新古典主义文学的特点： （一）歌颂贤明君主，宣扬个人服从国家，民族利益高于一切。 “我们在当今时代还会有什么可怕？/一切的文艺事业都浴着爱的光华；我们有贤明君主，他那种远虑深谋，／使世间一切才人都不受任何困苦。／发动讴歌吧，缪司！让诗人齐声赞美。” ——布瓦洛《诗的艺术》 （二）崇尚理性原则，肯定理性对感情的克制。 布瓦洛提出文艺创作要遵循理性，以理性为最高标准。他说：“首须爱义理：愿你的一切文章/永远只凭着义理获得价值和光芒。” 如《安德洛玛克》中的安德洛玛克 （三）摹仿古代，严格按规则进行创作。 拉辛说：“关于情绪方面，我力求更紧密地追随欧里庇得斯。我要承认我的悲剧中最受赞赏的一些地方都要归功于他……我很高兴地从在我们法国舞台上所产生的效果中看到群众所赞赏的都是我从荷马或欧里庇得斯那里摹仿来的，从此我也看到良知和理性在一切时代都是一样的。” 布瓦洛在《诗的艺术》中说：一部剧本“要用一地、一天内完成的一个故事／从开头直到末尾维持着舞台充实” “三一律”，即情节、时间、地点的整一。 《熙德》 罗狄克 施罗娜 莫里哀 原名让?巴蒂斯特?波克兰，莫里哀是他的艺名。17世纪法国古典主义喜剧的代表作家。 创作共30部剧作，分四个阶段： 第一阶段（1645-1658），早期的风俗喜剧，主要是滑稽剧和情节喜剧。 主要作品《冒失鬼》《爱情的埋怨》 第二阶段（1659-1663）。主要是社会风俗剧。 第一部作品《可笑的女才子》。 《太太学堂》是莫里哀性格喜剧和近代社会问题剧的开端，标志着法国古典主义喜剧的形成，同时又开了欧洲近代社会问题剧之先河。 第三阶段（1664-1669）。主要是讽刺喜剧。 《伪君子》；《堂璜》；《恨世者》《吝啬鬼》 第四阶段（1669-1693），主要是轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧 晚期的情节喜剧《司卡班的诡计》是莫里哀最富人民性的剧本之一。 主要内容及特色 第一、揭露和嘲讽教会的伪善、贵族的腐败。 第二、赞扬下层小人物，以他们为喜剧的人物。 第三，反对戏剧的等级划分，致力于喜剧创作。 第四，他遵守新古典主义创作原则，但常有突破。 第五、人物塑造上，常常赋予人物某种单一的、固定的性格特征，并对此加以突出夸张。 《伪君子》是一部五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。 主题：对宗教伪善的欺骗性与危害性的揭露与鞭