从两宋院体花鸟画看现当代工笔花鸟画的装饰性.pdfVIP

1.引言 民间艺术的造型、平面构成的装饰效果、抽象表现的符号语言，都被用来丰富现 当代工笔花鸟画的表现。画家们出于各自对传统和现代的理解，用各自的艺术语 言，探索着工笔花鸟画发展的新途径。 中国传统工笔花鸟画是现当代工笔花鸟画新的审美情趣的演变与拓宽的基 础，现当代工笔花鸟画伴随新材料、新技法的进步而发展。从现当代工笔花鸟画 的创作势态以及审美情趣来看，其与两宋工笔花鸟画视觉语言方面相比有了很大 的发展，表现出强烈的装饰性效果。现当代工笔花鸟画的装饰性明显的增强，装 饰性语言也进一步扩展，主要在于其表现形式的拓展与创新，以及对其他画种的 积极吸收和借鉴。 装饰性从古至今一直存在于中国画之中，虽然人们也一直关注的是装饰性绘 画，比如庞薰琹先生的《中国历代装饰画研究》、袁运甫先生的《装饰绘画散论》 等，但是对于绘画的装饰性的研究论著还比较缺乏。这也是本文关注现当代工笔 花鸟画的装饰性的原因。为工笔花鸟画的装饰性研究尽微薄之力。 本论文对工笔花鸟画表现语言中“装饰性语言”的表现形式以及其艺术价值 予以分析和阐述，在工笔花鸟画发展变革的过程中，装饰性语言对工笔花鸟画的 发展体现其独特的艺术个性，也是符合现代审美需求的。但是在继承和拓展过程 中出现的矛盾和对工笔花鸟画的内在把握值得我们去关注。传统工笔花鸟画在与 现代审美情趣和当下文化形态的结合过程中，传统得到了继承，现代审美情趣和 文化形态得到了抒发和表现。工笔花鸟画家对各种新的技术、材料、画面形式进 行了广泛的探索与尝试，不断地吸取融合西方以及外来的各种艺术表现手法；同 时，在拓宽自身语言的过程中，继承了明清书写性水墨画的精神观念，加强了工 笔花鸟画中主观性、写意性、随意性和表现性，将个性表现、理想境界融入了工 笔花鸟画所描绘的形象之中。现当代工笔花鸟画在对民族绘画自身的传承中不断 地超越了传统工笔花鸟画“勾线填色法”的那种严谨、单一的语言模式，在保持 了传统性和民族性的基础上加大了表现语言的拓展，使传统文人画的精神和形式 在现代工笔花鸟画中得到了转型。 从绘画发展史的角度看，任何一种绘画的形成最早都是从实用装饰艺术中分 离出来的。无论其如何发展，都会或多或少地存在着装饰绘画所具有的一些特征， 而绘画的装饰性特征在中国画（尤其是工笔画）的艺术形式中表现的尤为突出。 从现存最早的西周战国帛画直到当代的中国绘画，可以看出在中国画这一艺术表 现形式中，这种以墨和线为主、颜色为辅助的极具特色的绘画方法，带有着浓厚 的装饰性表现风格和特点。工笔花鸟画发展到两宋时期达到了一个顶峰。到现当 代，随着艺术发展的多元化，绘画观念的更新，绘画材料的丰富，表现形式的多 样化，极大的丰富了工笔花鸟画艺术语言。从现当代工笔花鸟画的创作态势以及 第 2 页 共 40 页 1.引言 审美形态来看，与两宋花鸟画视觉语言方面相比有很大的发展，表现出强烈的装 饰性效果。现代工笔花鸟画的装饰性明显的增强，装饰性语言也进一步扩展。 本文主要从四个部分论述： 第一部分，主要综述本论文的研究背景和研究方法。 第二部分，对装饰性语言作概念性的界定，以确定在论述过程中对概念的明 确定位。以及工笔花鸟画装饰性语言的起源。 第三部分，阐述两宋院体花鸟画的装饰性特征，在这一部分的阐述中主要以 南宋工笔花鸟画为重点，从构图、造型、线条、设色等方面进行阐述。 第四部分，阐述现当代工笔花鸟画的装饰性语言的拓展，从设色、线条、造 型、构图等方面来阐述现当代工笔花鸟画在继承了传统之后的创新。 第五部分，对现当代工笔花鸟画装饰性语言拓展的再思考。主要论述装饰性 语言的传承与拓展之间的矛盾，以及装饰性语言在拓展过程中对工笔花鸟画“质” 的把握。 本论文的研究方法主要有以下三种： 1、文献研究法 通过书籍和网络查阅有关的文献，收集与本课题有关的文献，认真了解工笔 花鸟画产生的历史背景以及国内外有关于工笔花鸟画的研究成果。 2、图像分析方法 以图像本身的形态、构图、风格等类型特点为依据，对典型性代表作品进行 分析，为本文论点的证明提供有利依据。本文的选取的图片在色感上与原作相比， 也许有一定的偏差，作品经过翻拍和印刷后偏差是不可避免的，敬请读者谅解。 3、比较研究方法