6060戏曲塑造人物中如何虚实结合,相得益彰.docVIP

60 戏曲塑造人物中如何虚实结合，相得益彰 李建军 山东艺术学院 一、同一类型角色的塑造 符合人物的审美观 以下通过现代话剧《这是最后的斗争》中小保姆“娟娟”，古装戏曲《借亲》中小丫鬟“秋菊”这两个角色进行类比，虽然一个是现代人物一个是古代人物，都属于一个年龄、一种出身、一个性格类型的人物，这两个类似人物进行比较更能说明戏曲和话剧塑造人物各自的手段。  1、《借亲》是戏曲的一个传统喜剧，故事说的是程、赵两府儿女结亲，但是双方子女都丑陋不堪、半贫半傻，程家怕女方看不上儿子，赵家怕男方看不上女儿。在着急无奈时赵府丫鬟秋菊出了个冒名顶替、欠债勾销的主意，这两个冒名顶替的人正是自幼定亲的债户，正为还不起驴打滚的欠债发愁，聪明伶俐的秋菊巧借机会，使得两对婚事得成，雇佣都得以解脱，解决了各自的问题。正是戏中所言：穷配穷、有配有；俊找俊，丑找丑。弄假成真，成就了两对相配的新人。  在塑造秋菊这个角色时要把握住她头脑机灵、看事清楚、机灵中透着朴实、善良的基调，比如第一场秋菊在欢快明亮的行板伴奏中边唱边走“离赵府只觉得一阵轻松，真好比出笼鸟飞腾在空中，自幼儿做丫鬟受尽欺凌，但盼着有一天脱离火坑”。这是秋菊奉命去给小姐买花的路上，从唱词可以看出秋菊寄人篱下、伺候又馋又懒事又多、一刻也不能离开的苦楚，毕竟是个十五六岁的活泼小姑娘，一出门就如小鸟出笼，一路蹦蹦跳跳的满心高兴。欢快的音乐伴着小锣明亮的节奏表现了秋菊此时的心情，边行走边唱“圆场”、“花梆子”、“云步”都可运用，在大过门伴奏期间跳过一个小溪，弄湿了裙子，还捉了一只蝴蝶，又顺势一个“软翻身”轻轻放飞的一个小情节，从试探着跳过小水沟，到溅到身上水、往水里扔小石子、看到蝴蝶、扑捉、放飞，视线中看出蝴蝶绕着弯、越飞越远，心情是那么美丽开朗，这一组小情节表演虚拟又真实，腰巾子的使用犹如两个翅膀翩翩飞舞，眼神和身段动作的表演使观众似身处鸟鸣山涧、蝴蝶飞舞的环境中，使人心情轻松愉快，身段动作灵活、唱腔清脆伶俐足见秋菊爽朗活泼可爱的性格。 2、话剧《这是最后的斗争》是现代题材，讲述的是在除夕夜发生在军队大院、老省级干部何光明家中的一系列亲情、金钱、婚姻、新老观念博弈的故事。其中小保姆娟娟是一个没有几句台词的配角，但是从开场到结束都有她出出进进、里里外外忙碌的身影，伺候这一家三代，与这一家人相处的和谐快乐，是一个很有眼识的小姑娘。 当家庭、亲情矛盾的出现时她悄然隐退，在凝重的沉思下，她默默的若有所悟，始终干着她的本质工作，只要她一出现眼里就有活，总能看到勤快、干净利索的动作，洗衣做饭、打扫卫生动作熟练麻利。伺候轮椅上的奶奶之细心、对刚出院的爷爷之亲切、对各位姑姑特别是常常来家主持家务的二姑的亲近、对叔叔的服从、对小婶的观察、对点点的照顾、对突然造访的大姑和小剑的不知所措，都能看出娟娟这个角色在剧中和其他人物间的关系以及在剧中的作用。她的舞台行动中，不能影响主戏，搭好帮衬，不能多，不能乱，该出现就出现，该退下就隐去。 在造型上突出“土洋”的味道，即土里土气，又极力追求“洋范儿”头上戴着一个鲜红还有一朵小花的发卡，脖子上系着一条紫色纱巾，穿着一件后面系带的、长袖的红色围裙、围裙上还有两个口袋，随时装着手绢之类拿出来就能用的打扫卫生的小物件，一条鲜绿的裤子，一双红花颜色棉拖鞋，表明季节和她处的环境，在为一大家子人准备年夜饭必然长时间呆在厨房的状况，这个外形即符合人物干活方便又符合她的审美观。 仅有的几句台词都带着浓浓的地方味儿，一开场拿着一双湿淋淋的旅游鞋“姑啊，你来咧，姑姑啊，你说这旅游鞋能扔洗衣机里和内衣一块洗吗”？鞋要读出偏“哎”的音；“是俺小婶扔进洗衣机的（滴）；给全家照相时把西瓜甜不甜大声问成“茄子甜不甜”？把前面稍有压抑的气氛有度的调和一下，使一家人快快乐乐的吃了一顿年夜饭。这就是哪句“只有小演员，没有小角色”的道理，给人一种可爱质朴、勤劳善良、聪明伶俐的感觉，在整台戏中，她犹如一朵山野小花点缀在画卷的一角。  二、同一个角色的塑造 凸显特定角色形象 “祥林嫂”是鲁迅小说《祝福》中的人物。原著简洁深刻、犀利冷隽。人物外貌衣着、神态行动、个性语言的微小变化都跃然笔端“见她瞪着的眼睛的视线，就知道明明是向我走来的”。“五年前花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上消瘦不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似得；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了”。小说已经很明显的写明人物外部形象，此时此刻的她有着怎样的心路历程？这个结果是怎样形成的？在她生命即将结束之际，追问“命运来自何方”？祥林嫂这个人物无论是电影还是话剧以及最