文艺复兴时期的建筑设计..ppt

小组组成：周金鸣 朱行斌 文艺复兴时期的建筑设计 一、文艺复兴建筑兴起的背景 二、佛罗伦萨主教堂 三、意大利文艺复兴建筑的特点 文艺复兴建筑兴起的背景： 到意大利去旅游，可以看到不同时期的建筑，但对欧洲影响较大的还是文艺复兴时期的建筑。它是继哥特式建筑之后出现的一种新的建筑形式，15世纪初产生于意大利的佛罗伦萨，后流传到欧洲其他地区。 这种建筑的基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对称，并将设计与美感效果建立在数学和透视学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满，而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和谐的感觉。而哥特式风格于11世纪下半叶起源于法国，13—15世纪流行于欧洲。但这种风格主要涉及意大利北部地区（如米兰大教堂），而对中、南部则影响不大。文艺复兴之前，哥特式建筑在欧洲许多地区占统治地位，主要表现为修建的教堂是尖拱顶、尖拱门、外墙有许多垂直的线条和尖拱券、镶嵌着彩色玻璃的花窗，造成一种“仰望天国”的神秘感。最早使用“哥特式”这个词的人是文艺复兴时期的意大利人文主义者，它有“野蛮的”的含义，是对无规则的建筑的“谴责”。认为“哥特式”建筑是神权统治的象征，在结构上缺乏稳定感。文艺复兴时期，随着经济的发展，富裕的人们开始寻求人们的“天堂”。人们希望有一种更适合人们居住、体现为人服务的建筑。这样，简洁和谐的文艺复兴风格逐渐压倒了装饰繁锁的哥特式风格。 引起这场建筑上革命的带头人是伯鲁乃列斯基。他善于吸收古罗马、拜占廷、哥特式建筑的优点，结合佛罗伦萨当地的具体情况，通过对佛罗伦萨大教堂圆顶和育婴堂等建筑的建造，第一个创造了文艺复兴的建筑新风格。古罗马的露天剧场、引水渠、万神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱等，这些残存的古迹引起人们的思考和模仿。 伯鲁乃列斯基前往罗马进行了仔细的考察，如学习如何区别简朴的多立克柱式、秀丽的爱奥尼亚柱式和华丽的科林斯柱式，并参照万神庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有115米，内径达42米，具有优美的曲线。八根大肋拱的白色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天白云，给人以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后，引起极大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复兴建筑开始的标志。 崇古与创新 佛罗伦萨主教堂： 建于1334年—1420年的佛罗伦萨主教堂，两端各为一钟楼和一穹窿顶，有着幽雅的外观轮廓，是许多艺术家工作的成果。佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 历史背景： 佛罗伦萨主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。佛罗伦萨在13世纪是意大利最强大的城市共和国之一。1293年，行会起义，把贵族完全排斥在政权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定兴建和“市民的财富……相称”的主教堂。在给建筑师坎皮(ArnolfodiCambio，?～1302年)的委托书里写着：“您将建立人 类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦，您要把它塑造得无愧于这颗结合了万众一心的公民精神而显得极其伟大的心灵。”正是这样的“心灵”，激励着中世纪的匠师们建造了一个又一个宏伟壮丽的城市教堂。 ? 坎皮奥于1298 年接受委托书， 将平面设计为 拉丁十字， 东 部的歌坛却设 计成集中式的 穹顶；然而， 主教堂大部分 完工后，穹顶 没有得到可靠 的施工方案 ， 被搁置下来； 1420 年， 伯鲁乃列斯基接手穹顶的建造，运用他在罗马的游历中得到的古 典建筑的知识，结合歌特建筑与拜占廷建筑的经验和自己的思考， 于1436 年完成了穹顶的全部建造。 ?注意：坎皮奥是接受佛罗伦萨主教堂委托书的人，而伯鲁乃列斯基是穹顶设计者。 穹顶设计师：伯鲁乃列斯基 ·伯鲁乃列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学 和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有 很深的造诣。经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构。为了设计穹顶，他在罗马逗留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。 ·意大利文艺复兴时期的重要建筑师，他有三个著名的设计作品：意大利文艺复兴的第一个作品，新时代的第一朵报春花佛罗伦萨主教堂的穹顶；佛罗伦萨育婴院；佛罗伦萨巴齐礼拜堂。 ·回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。1420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任。同年动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。1470年采光亭完工，但伯鲁乃列斯基前此于1446