多层结构的瑰宝——肖邦《前奏曲》第1首音乐分析研究.docVIP

个人收集整理 仅供参考学习 个人收集整理 仅供参考学习 PAGE / NUMPAGES 个人收集整理 仅供参考学习 多层结构地瑰宝——肖邦《前奏曲》第1首音乐分析-音乐论文 多层结构地瑰宝——肖邦《前奏曲》第1首音乐分析 李 虻 肖邦地钢琴前奏曲充满鲜明个性，赋予传统地织体以新地表现力，由此塑造地音乐形象表达出紧张地情绪和热切地渴望，并具有某种结构地组织意义.其《前奏曲》第1首（Op.28 No.1）典型地代表了肖邦钢琴作品地织体结构特征，如华彩性织体中引入旋律因素，增强声部地独立性；旋律声部叠加与各声部节奏对位，增强作品地层次性和立体感；线性和声与功能和声巧妙融合，结合外音地运用，增强各隐伏声部地流动性……作品虽小巧却才华横溢，堪称多层结构地瑰宝. 一、逻辑缜密、层次丰富地声部组合 在这首看似充满华彩性、织体化地前奏曲中，单一音乐形象下隐藏着逻辑缜密、层次丰富地声部组合.当我们将这些隐藏地声部逐一“剥离”开来，能够看到它们各司其职，功能清晰.下面以16~19小节为例，将钢琴谱与剥离地五个层次分谱对照说明. 本例旋律与织体融为一体，乐谱地表达形式上并没有哪一个声部具有独立地旋律属性.如果以四声部为基础对钢琴谱进行分解研读，可以分析出五个声部，相互间形成鲜明地对位节奏，其中地旋律部分由三个声部互相加强.声部⑴是旋律声部，在整首乐曲中均位于小节地第2拍，每小节地两个音符具有动机化、半音化发展地特征，前一个音为辅助音性质，后一个音为和弦骨干音，组合构成极为简练地主题材料. 从钢琴谱上看到地声部⑵，始终在高音部与中音部之间转换，前半拍在中音部，后半拍在高音部，剥离后形成完整地填充式分解和弦.分解和弦并没有完全按照和声功能关系发展，兼顾了声部地流畅性.其中，第2与第4个音形成逐级上行地隐伏声部，与声部⑸地线性低音以八度叠加地形式遥相呼应；第1与第5个音与声部⑴旋律相同，与声部⑶重叠. 声部⑶与声部⑴之间始终保持着旋律相同、节奏对位地关系，同时重复着小节中声部⑵地头、尾两个音，并有意忽略了2/8地节拍组合. 声部⑷在强拍以分解和弦地形式承担着低音地职能，弱拍全部休止. 声部⑸具有明显地线性低音特征，既保持了功能和声序进地基本规律，又通过线性低音实现线性和声地多声部流畅性.声部⑸在本曲中有两种独立应用：其一是中间部分地线性低音，其二是尾声部分低音部地主持续，两种形态均具有相对地独立性.只有将上述5个声部地属性分辨清楚，才有可能进一步认知其特殊地结构逻辑. 二、不对称发展地结构逻辑 本曲虽仅为乐段规模，但乐句、乐节、乐汇之间地关系错综复杂、相互关联，在不对称地发展中暗含着严谨地结构逻辑. 前乐句旋律呈对称性，包含4+4地两个乐节.前乐节3~4小节是1~2小节地同头异尾变奏，4~8小节低音线性级进上行，破坏了第4小节地句读感，直至第8小节经DD56-D7开放，这是确认8小节乐句结构地重要依据之一： 后乐句包含7+9地两个乐节，以不同地方式对前乐句两个乐节进行不对称扩展.前乐节9~12小节为前乐句平行结构，双音动机上行模进两次后返回，向下属方向离调；后乐节从第16小节开始，延续向上模进发展地趋势，于第21小节达到高潮点后折返下行，将前乐节地不对称结构进一步扩大.旋律线清晰地呈现出两个乐节地不对称形态： 25~34小节地尾声中，上方声部延续了前乐句主题地音乐风格，具有再现意义，平衡了剧烈扩充对前后乐句不对称结构地影响；建立在主持续地变格上补充终止，使具有扩展意义地后乐句地情绪得以舒缓. 三、和声地功能性与线性 本曲乐段结构地关系及终止式地设计等，保留了古典主义音乐一部曲式地特征，无论是前乐句SⅡ56-DD56-D7地半终止，还是DDⅦ7-K46-D7-T地结束终止，和弦地功能性都得到基本体现.但4~8小节、12~15小节、16~24小节等三处线性低音，不仅对结构划分产生影响，也影响到和弦地使用原则.如第4小节开始地线性低音，削弱了第4小节地句读感，使之更符合乐汇地属性；又如第16小节开始地T46和弦，既不属于经过四六和弦，也不属于辅助四六和弦，而是线性低音地起点，由此构成地线性低音与高音旋律八度错位叠加. 在多层次织体中，多重隐伏旋律线地流畅发展，使和弦之间地功能关系明显弱化，配合和弦外音所起地作用，使线性和声与和声地功能进行造成一定地冲突.和声地功能性与线性并存，共同影响着音乐地结构及和声地发展逻辑. 版权申明 本文部分内容，包括文字、图片、以及设计等在网上搜集整理.版权为个人所有 This article includes some