明杂剧曲体论.PDFVIP

明杂剧曲体论 徐子方 明杂剧的发展经历规范化北曲、北曲南化和南曲北化以及昆唱北曲等曲体演变过程。规范化北曲并非简单承袭，而是 更大程度上的简化整合乃至千篇一律。北曲南化、南曲北化是南北文化交流尤其是北杂剧和南戏相互影响的共同结 果。在戏曲主流表现为杂剧作家努力适应南曲乐律体制的同时，南曲戏文也在吸收北曲，并在曲体上向杂剧形式靠 拢。本质上，明杂剧的诞生更多地是舞台选择的结果，显示的是曲体演变的意义。 曲体又称乐曲体式，乃戏曲史研究之核心，明杂剧自不能例外。传统认为明中叶后杂剧已 本文为全国艺术科学“十 逐步脱离舞台，而纯为一种文体，故很少讨论其曲体问题。然就整体而言，明杂剧始终未从场 五”规划课题“明杂剧通 上彻底退出，前期由教坊司和钟鼓司所掌控的宫廷杂剧自不必说，中后期杂剧同样和文人士 论”（批准号：05DB099）阶 大夫的家乐密不可分，南杂剧的崛起和得名也正与乐曲直接相关，它是南北曲盛衰交替的必 段性成果 然结果。正因此，从曲体角度探讨明杂剧有助于研究对象的深层认识，很有必要。 一、规范化北曲 首先应当表明，谈论规范化北曲并不意味着此前北杂剧乐曲没有自己的规范，相反，作为 中国戏曲史上第一座高