论三位诗人的结构意识与差异性(珠帘闲摆卷).docVIP

　　田人，毛激流，邹陶然算得上是永州诗坛的风生水起的人物，田人多年以前便是中国作协会员，已成翅楚，而余下二位也是省协会员，其势正锐，亦不可以小觑。本文将把他们的作品放在同一个艺术平台，演绎和剖析。 　　 　　现代诗的结构形式是变动不居的，可以说每一首真正意味丰盈、技艺精湛的现代诗都会“发明”出自己独异的结构形式。因此，将乱花迷眼的结构种类硬性总结出几种“范型”，是泛而不切的外行做法，于写作它是无效的。先让我们了解关于“结构”的一般概念，以求对现代诗结构与传统诗结构相比体现出的差异性，有更为清晰的认识。 　　 　　结构，是文学批评中最常使用的术语。但也恰因其最常使用，它成了一个全能的术语，它的准确语义变得甚为广泛。不同的诗人和批评家在不同的语境中使用“结构”一词，所指涉的对象可能完全不同。比如，我们说使作品的意义得以连贯的情——理线索就是“结构”；但是难道诗细部的肌质，那些无法为散文语言转述的成分就不是“结构”的要项么？ 　　 　　因此，人们只好宽泛地说，“结构”就是作品展开的整体。是意义的组织，各种成分的关联组合，既是外在的，又是内在的，它是诗中那一整套相互关系。 　　 　　现以田人自已最为欣赏《反复写到了春天》为例： 　　 　　一生中反复写到的词很多 　　 　　风停了，雨就会来 　　 　　雨来的时候，也许就是春天来了 　　 　　一生中反复写到的春天 　　 　　有时候是走在春天里写