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运动镜头 外运动与内运动 一，运动的构成 电视画面的运动主要由两方面组成： 1被摄对象运动；（内部运动） 2摄影机运动。 （外部运动） 又具体表现为以下三种情况： ①、被摄对象运动： A：客观再现 B：主观表现 ②、摄像机运动： 用移动镜头拍摄不动的物体，物体虽然不动，但镜头的视点在不断地变动，物体与背景的位置关系也在不断地变动。这时我们的眼睛就会产生一种错觉，感到物体也在运动。 有时候，编导们常常使用比较缓慢的运动镜头代替固定镜头拍摄一些剧情比较沉闷的场面，尤其是那些缺乏内部运动的场面；这样拍的目的是为了避免固定镜头的呆滞感，以镜头视点和背景的变化来活跃画面，同时又以缓慢的运动速度传递那种相应的情绪。 ③、综合运动： 画面上的运动速度感又与运动因素的多少有关。在其他条件相同的情况下，运动因素越多，运动速度感就越强。用固定镜头拍摄运动物体，运动因素只有物体运动一项。用运动镜头拍摄不动的物体，运动因素增加到两项，即镜头运动和背景空间的运动。用运动镜头拍摄运动物体，运动因素就增加到三项，即物体运动、镜头运动和背景空间的运动，因此，运动速度感就会大大加强。 当我们用运动镜头拍摄快速运动着的物体时，镜头运动和背景空间，乃至前景的运动，会极大地强化速度感，而相应的情绪就会得到渲染和烘托。 什么是运动镜头 运动镜头就是利用摄像机在推、拉、摇、移等形式的运动中进行拍摄的方式。它是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。 运动镜头符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。 运动镜头在运动场景中使用，则更能体现事物的动感和动作细节。 在综合运动中： 前跟镜头表现主体面部有优势。 侧跟镜头表现主体速度感有优势。 后跟镜头可以造成剧中人或记者步步深入现场的真实感。 大馒头与面条机 空间犹如一个大馒头，固定镜头犹如一张小嘴，无法一口吃下去，只能一口口咬，用蒙太奇可以把分别拍摄的几个镜头组接起来表现。但是这种再造的空间是有裂缝的，给人感觉不完整。 如图： 运动镜头就如同一个压面条机，把原来的大面团压扁，拉长，变成面条，那么镜头的小嘴就可以一口口不断吞下去。空间的完整性就可以在时间的运行中保持下来。 完整空间给作品带来的直接效应，就是镜头的纪录感，真时感。 如图： 运动的必要性： 《愤怒的公牛》中莫拉塔争夺中量级拳王的那场戏中，莫拉塔走向拳击台的整个过程是在一个镜头里完成的。 这个运动镜头以不可置疑的完整性为下面发生的故事作了真实性的定位。 空间规模与局部细节： 在固定镜头中：要表现空间，必须拉远距离，（用广角）这样局部会因为面积过小，失去注意。 在固定镜头中：要表现细节，必须靠近距离，（用长焦）这时细节会充满画面，空间就无法表现。 这是固定镜头鱼与熊掌不能兼得的难题。 运动镜头在完整表现空间规模同时，可以有选择性的表现局部与细节，使固定镜头遇到的难题迎刃而解。 在《沉默的羔羊》中一个摇镜头，不仅完整表现空间，而且重要细节都以较大面积表现出来，体现了女主角的不安与监狱的戒备森严。 在一些惊险片和动作片中，导演和摄影师之所以要想方设法，调动一切手段，在一些关键性的场面中利用运动镜头就在于完整的空间对故事真实性的定位作用。 二、摄影机运动的主要方式 1、推镜头（推）： 两种情况（真推与假推） 共同点：既展示了环境又突出了主体。 真推要点：双膝微曲，全脚掌着地。 两种情况： 推镜头有两种方式，一种是摄影机扛在肩头上或架在一个移动工具上(轨道车等)朝着一个目标一边推进一边拍摄 的镜头。这种推镜头，我们给它起了一个俗名叫真推镜头。 摄影机沿光轴方向 向前移动 （真） 它能够表现从远处走近一个目标的主观效果。拍摄时，机位慢慢地向目标靠拢，视点离目标越来越近，目标的成像面积 越来越大，剧中人逐渐走近目标的感觉由此而生。这种做法 可以很准确、很细腻地表达那个走向目标的人的心理情绪， 使观众与剧中人的感情同步发展。 另一种推镜头是利用摄影机光学镜头上的焦距变化模 拟的推镜头效果。开始的时候焦距很短，景别很大，画面内形象元素很多，主体目标面积很小，然后，焦距越来越长，景别越来越小，画面内形象元素越来越少，主体目标面积越来越大。这种推镜头我们把它称为假推镜头。 假推镜头的三个难点： 焦点容易虚。 主体容易偏。 画面容易抖。 两种方法的区别： ①、变焦距镜头（假推）往往带有强调的成分。视角收缩变小，放大某个局部。 ②、变焦距镜头的主要特征是主观性（要我看）/摄影机前行