墨法图解-孙玲玲.pdfVIP

目　　录 前言 1 古人论墨法 3 积墨法·龚贤 6 淡墨法·董其昌10 宿墨法·黄宾虹14 渍墨法·黄宾虹18 破墨法·傅抱石22 泼墨法·张大千26 焦墨法·张仃30 涩墨法·张龙新34 前　　言 所谓“墨法”即用墨之法，它既是一个材料的概念，也包含有技法的涵义。不同于纯粹色彩学意 义上的黑，中国画独特的审美取向决定了墨的重要价值，它几乎是文人写意画中的唯一颜色，或者说是 中国画的众色之母。唐代张彦远说“运墨而五色具”，指出运墨要具有色彩的丰富性，有浓淡深浅色调 层次变化和干湿枯淡的用笔变化，在理论上开墨法之先河。长期以来“笔墨”一向作为中国画的代称， 笔法与墨法是中国画诸法的基础，所以当有人提出“笔墨等于零”时，中国画界的强烈反应是自然而然 的。 严格意义上的“墨法”至唐代方开始出现，在此之前，中国画的线条多如春蚕吐丝，细而匀，粗 细无变化，墨色层次的变化也不太大，基本上是一种墨色，山水、人物皆然。当然也并不绝对，如故宫 博物院所藏顾恺之《列女仁智图卷》，其中人物衣纹已有分染，出现由浓到淡的变化，但这仅是个别现 象，在同时期作品中极为罕见，同时此卷为宋摹本，是否真实地反映了东晋时期画法还有待进一步考