西施和东施 张鹤鸣.pdfVIP

序言 张鹤鸣先生，著名戏剧作家(系中国戏剧家协会会员)、寓言文学作家 (2008 年当选为中国寓言文学研究会副会长)。他是我近年结识、交情 甚笃的一位文友。余生也晚，混迹文界数十载，阅人亦广矣，然真正 德艺双馨、令我由衷钦敬如张鹤鸣者，并非很多。他谦逊、厚道、朴 实，对我们的国家、民族、时代和事业，充满大爱之情；他襟怀坦荡 磊落，有一颗弥足珍贵的金子般的赤心和善心。他早年执教杏坛，循 循善诱，培桃育李，教绩卓著，弟子中不乏国家建设栋梁、艺苑精英； 他担任过基层文化单位和文艺社团的领导(市越剧团团长、文化局副 局长、温州戏剧家协会副主席等)，夙兴夜寐，倾心尽力做好本职工 作，业余创作大量文艺作品，如戏曲、戏剧小品、小说、诗歌、散文、 曲艺以及各种样式的儿童文学作品达三四百万字，出版过《刚长腿的 小蝌蚪》《彩霞飘落人间》《老猪减肥》《猴熊大战》《银河晨星》《醉 井》《喉蛙公主》等十几本作品集。20 世纪80 年代任瑞安市越剧团 团长期间，他担任编剧的《海国公主》搬上越剧舞台后曾被推荐到北 京中南海献演，中央首长及首都观众予以高度评价，中国戏剧家协会 曾专门召开研讨会，获得与会专家一致好评。由于工作、创作取得骄 人业绩，鹤鸣曾连续多年被评为浙江省瑞安市、温州市劳动模范，1987 年被授予“全国优秀文艺工作者”称号，他还是全国五一劳动奖章获 得者。 我有幸得识并真正了解鹤鸣，是在进入新世纪之后。我任中国寓言文 学研究会会长期间——即几年前，参加了两次会议，一次是“张鹤鸣 寓言研讨会暨 《醉井》《喉蛙公主》首发式”，另一次是与寓研会年会 同时召开的“张鹤鸣儿童文学作品研讨会暨 《海国公主》《角马公主》 首发式”。两会前我认真研读了鹤鸣的绝大部分作品，会上聆听了数 十位专家、学者和寓言作家的发言，对我启示良多。会后我在 《人民 日报》上曾发表一篇短文，简谈对鹤鸣寓言的认识。 鹤鸣创作寓言作品，始于四十年前，即20 世纪70 年代初，迄今已发 表各种体裁的寓言四百多篇。最近我重读了他的 《绿叶对根的倾诉》 （去年高考前夕曾刊登在 《浙江日报》副刊上，与两天后的浙江高考 作文撞题，曾被人误当成高考满分作文收录）等寓言佳作，颇有感触， 欣喜之情不能自已。从 《绿叶对根的倾诉》和鹤鸣其他众多优秀寓言 作品中，我深切感受到了鹤鸣那种敏锐的艺术感受力，在看似平凡的 生活世象中提炼素材、从中发现并开掘美的本领以及难能可贵的对艺 术不断求新、创新的精神。《绿叶对根的倾诉》其创作灵感显然由相 当流行的歌曲《绿叶对根的情意》所激发，或者说后者是前者的“触 媒”，但鹤鸣没有沿袭歌词的主题意蕴，而是从中摘取四句( “不要问 我到哪里去 /我是你的一片绿叶 /我的根在你的土里 /这是绿叶对根 的情意”)予以衍发，独辟蹊径，精心营造出一件旨意深郁的寓言作 品。 几年前我说过，鹤鸣有意识地将童话的艺术手法渗入、糅进寓言创作 中，这是值得称道的。虽然这并非是他的创造，但他长期着意于此， 以较多的创作成果，具有鲜明说服力地证明了这种艺术途径之有效性 及其价值，这是他的功绩；由此直接丰富了中外传统寓言的艺术技巧 和表现手法，拓宽了寓言创作的路子。青年评论家谭旭东如是评述《绿 叶对根的倾诉》：“作家没有像一般的寓言那样简单地勾勒一个小情节， 而是很立体地把树(根)妈妈为了给绿叶输送营养，她默默地扎进泥土， 辛勤地劳作；而绿叶则沙沙地唱起歌，表现对树(根)妈妈的感激之情。 这种寓言的书写，就借用了散文诗的抒情和童话拟人的形象化表达手 法，就使寓言更具艺术张力，情感更加丰富了，语言也更加具有吸引 力。”旭东的看法我非常认同。这篇 《绿叶对根的倾诉》是寓言吗？ 当然是的。但界定它为一篇童话，乃至是一章散文诗，我看也未始不 可，因为它有童话的奇想与空灵；而终篇时叙说树根妈妈“做了一个 甜甜的春天的梦”，则完全是一句诗，令读者沉入到感人的、耐人寻 味的浓郁意境之中。 像 《绿叶对根的倾诉》这样的优秀作品，在张鹤鸣寓言中不胜枚举。 如曾获金江寓言文学奖的 《刚长腿的蝌蚪》，还有曾被各种选本选收 的 《老猪减肥》《找真理》《“乒”和 “乓”的故事》《三兄弟和一头公 野猪》《猫狗冤家》《八股遗嘱》《老狼的圈套》《城隍爷的臭架子》《蠢 驴告密》《小溪流的新辉煌》《乌龟复仇》《公主的怪病》《蜻蜓点水》 《射手评奖》以及 《吼猴叫板》等等。关于鹤鸣寓言的思想艺术特色 以及他的不懈探索和创新精神，我曾在 《张鹤鸣寓言刍议》和 《张鹤 鸣：文苑艺林不倦的耕耘者和探索者》两文中均有所论述，这里不再 赘说。我只想再强调两点：一是鹤鸣四十年来在寓言创作上，以及近 十几年来在寓