17有声电影的鼻祖一一皮影戏美术课件下载教材编辑.pptVIP

17、有声电影的鼻祖——皮影戏 渊源 两千多年前，汉武帝爱妃李夫人染疾故去，武帝思念心切神情恍惚，终日不理朝政。大臣李少翁一日出门，路遇孩童手拿布娃娃玩耍，影子倒映于地栩栩如生。李少翁心中一动，用棉帛裁成李夫人影像，涂上色彩，并在手脚处装上木杆。入夜围方帷，张灯烛，恭请皇帝端坐帐中观看。武帝看罢龙颜大悦，就此爱不释手。这个载入《汉书》的爱情故事，被认为是皮影戏最早的。 中国皮影戏起源于何时，无法确知。可确定的是最迟在北宋时，中国影戏已极成熟，在中国传统戏曲表演尚未发展成熟之际，宋代的影戏已能表演完整、生动的三国故事，一些记载宋人生活的著作如《东京梦华录》、《梦粱录》、《武林旧事》等，都述及宋代（主要是南宋）影戏的盛况，除了一些有名的艺人，南宋杭州甚至有[绘革社]的影戏组织出现。宋代以后至明清，影戏一直盛行，受到宫廷和民间的喜爱，普及全国各地，与各地曲艺、语言、习俗结合，发展成各具地方特色的影戏艺术。 　　从清人入关至清末民初，中国皮影戏艺术发展到了鼎盛时期。很多皮影艺人子承父业，数代相传。无论是从影人造型制作、影戏演技唱腔和流行地域上讲，都达到了历史的巅峰。当时很多官第王府豪门旺族乡绅大户，都以请名师刻制影人、蓄置精工影箱、私养影班为荣。在民间乡村城镇，大大小小皮影戏班比比皆是，一乡一市有二三十个影班也不足为奇。无论逢年过节、喜庆丰收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝寿，都少不了搭台唱影。连本戏（连续剧）要通宵达旦或连演十天半月不止，一个庙会可出现几个影班搭台对擂唱影，热闹非凡，其盛状可想而知。 　　 然而，中国皮影艺术的发展也并非一帆风顺，它曾历经风雨劫难起落兴衰。清代后期，曾有些地方官府害怕皮影戏的黑夜场所聚众起事，便禁演影戏，甚至捕办皮影艺人。皮影艺人还曾受清末白莲教起义的牵连，被以“玄灯匪”的罪名遭到查抄。日军入侵前后，又因社会动荡和连年战乱，民不聊生，致使盛极一时的皮影行业万户凋零，一蹶不振。 1949年后，全国各地残存的皮影戏班、艺人又开始重新活跃，从1955年起，先后组织了全国和省、市级的皮影戏汇演，并屡次派团出国访问演出，进行文化艺术交流，颇有成果。但到“文革”时，皮影艺术再次遭“破四旧”的噩运，从此元气大伤。 一、传统皮影的造型特征 传统皮影的造型特征 ——人物造型平面化 皮影和剪纸一样，不能塑造三维立体空间的造型。 传统皮影的造型特征 ——人物造型艺术化 皮影形象处理不用太写实，可以进行艺术加工。 传统皮影的造型特征 ——人物造型卡通化 皮影体现了能动性，它被公认为是电影的先祖。 传统皮影的造型特征 ——人物造型戏曲化 传统皮影和戏曲有着密切的联系，所以人物造型戏曲特征明显。 小结　传统皮影的造型特征 1.皮影造型平面化 2.皮影造型艺术化 3.皮影造型戏曲化 4.皮影造型卡通化 二、传统皮影的制作方法 其制作一般分为制皮、描样、雕镂、着色、烫平、上油、订缀七道工序。 1.制皮∶以新宰的牛皮或驴皮为最佳。 先用清水浸泡数日，取出后将皮的两面 反复刮制干净，再刮薄至透明。洗净后 于木框上绷紧阴干。 2.描样∶将制好的皮料切块，经湿布捂 软后，用硬木推扳打磨光平，再用钢针 描绘图样。 3.雕镂∶将描好图样的皮料垫在木板或 蜡板上刻。镂刻的技法很多，雕镂完毕 后，擦洗干净，双面着色。 4.着色∶现今常用透明色料取代过去 的传统色料，既方便，透光效果又 好。着色时，主要使用红、黄、青、 绿、黑五种纯色，一般互不调配，但 可分深浅色区分层次，进行平涂，双 面着色。 5.熨平：皮影着色后阴干，熨平。 6.上油∶东北部地区的皮影在压平后 还要上一层清漆，以增强透明度和耐 用性。 7.订缀∶在影人的两手、两下臂、 两上臂、上身、下身和两腿十个部 件的关节点处，用线订缀起来，再 用一皮条包围在上身的脖领处作为 安装影人头的插口。最后在脖领前 订上一根铁丝作为支撑影人的主 杆，在两手端处用线各拴一根铁丝 为耍杆，插上影人头后，一件完整 的皮影人即告完成。 三、皮影与剪纸有何异同点 皮影和剪纸的对比——相同点 皮影的艺术处理和剪纸一样，体现的是黑白对比关系。 皮影和剪纸的对比——相同点 都采用了镂空的视觉效果，正好符合皮影以光造型的特点。 皮影和剪纸的对比——不同点 　　制作材料不同：剪纸为了使用方便一般采用质地柔软的纸张， 而皮影为了表演的需要则只能用质地较硬且透明的皮质材料。 四、欣赏不同地方的皮影戏 陕西皮影 陕西皮影造型质朴单纯，富于装饰性，同时又具有精致工巧的艺术特色。陕西皮影人物造型的轮廓整体概括，线条优美生动有力度，有势有韵，在轮廓内部以镂空为主，又适当留实，做到繁简得宜、虚实相生。 晋南皮影 山西皮影严谨规范，艺术风格及工艺手段与陕西皮影相似。皮影的用线除了虚