古诗诗律规则与禁忌.docx

所谓诗律规则与禁忌乃对讲平仄律韵的五言诗和七言诗而言，讲诗律的五言诗和七言诗分共有六种形式：五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、五言排律、七言排律。这六种形式，在后文中，为敍述方便，我们统称为律诗。 五言绝句和七言绝句，指符合平仄律韵的只有四个诗句的诗。 五言律诗和七言律诗，指符合平仄律韵的只有八个诗句的诗。 五言排律和七言排律，指符合平仄律韵而含十个诗句或多於十个诗句的诗，但诗句的个数必须是2的倍数。 下面我们来说明一些律诗的基本概念。 ①基本句式 说白了，律诗，不管是五律、五绝，还是七律、七绝或排律，其实都是由以下四个基本句式构建的。只是有的律诗含有以下所有的四个基本句式，有的只含有其中的三个或两个。律诗的四个基本句式如下： （平平）仄仄平平仄（1） （仄仄）平平仄仄平（2） （仄仄）平平平仄仄（3） （平平）仄仄仄平平（4） 其中，七言律诗的四个基本句式只是在五言律诗的每一基本句式前增加一对叠声（括号内的就是），这对叠声要求与五言句式中的第一对叠声声调相反。而且，所有的拗句均对五言句式而言，七言句式也是以考查后五言为主。 例如孟浩然的《春晓》： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 这是一首仄韵诗，前两句与后两句的基本句式相同，也就是说，它由上面的句式（2）和（1）建构的（此即所谓的永明体律诗）。 ②基本概念 （1）联 律诗的格式中，从首句起，每两句为一联。绝句中只含有两联，前两句称为“首联”，后两句叫做“尾联”。五律、七律中含有四联，分别称之为：首联、颔联（或项联）、腹联（或腰联）、尾联。至於排律，除了首联和尾联外，其他各联只能用顺序编号称之了。 （2）抑扬格 每一诗句中，偶序位的字乃平仄间隔相错，加上尾字声调，叫做抑扬格。如上格式中，各诗句的抑扬格如下（圆括号内仅为七言诗句而言－－下同）： （平）仄 平 仄 （仄）平 仄 平 （仄）平 仄 仄 （平）仄 平 平 （3）诗句的“起”与“收” 诗句抑扬格中的第一个字叫做“起”，最后一个字叫做“收”。所以，以上四个基本诗句对於五言诗句来说分别是： （1）仄起仄收 （2）平起平收 （3）平起仄收 （4）仄起平收 对於七言诗句来说分别是： （1）平起仄收 （2）仄起平收 （3）仄起仄收 （4）平起平收 （5）对 通常诗中一联的两个诗句之偶序字声调对应相反，则这两个诗句谓之成对，简称为对。从上述四个基本句式的“抑扬格”中便可看出。对的上一句叫做出句，下一句叫做对句。如果，诗中的诗句不符合这一规则，则叫做失对。 由各诗句的偶序字声调可以判断上述基本句式中，第一句与第二句为一对，第三句与第四句为一对。第一句与第三句亦可成对，第二句与第四句亦可成对，这种成对多数只用在首句入韵时（见下）的首联中。 （春节贴对联一语中的“对联”一称，就是由诗的“对”与“联”的概念而来。） （6）粘 相邻的两联诗句中，上一联的下句与下一联的上句，谓之“邻句”。通常，邻句之偶序字声调对应相同，则我们谓之邻句相粘。否则，叫做失粘。粘只能发生在邻句之间。 失对和失粘，乃律诗应当尽量避免的。 （7）韵 律诗中，偶序诗句的尾字，要求用同一韵部裏的字（参看《平水韵》），谓之“押韵”。押韵的字，叫做“韵脚”。奇序诗句的尾字，除了首句允许押韵外，其他的不允许押韵。首句押韵的诗，我们谓之“首句入韵”诗。 例如叶绍翁的《游小园不值》诗 应嫌屐齿印苍苔，十叩柴扉九不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 乃是一首首句入韵的诗，其第一句、第二句与第四句的尾字“苔”“开”“来” 都属於平水韵之“灰”韵部。 而王驾的《春晴》： 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 则为首句不入韵的诗，其第二句与第四句的尾字“花”“家”都属於平水韵之“麻”韵部。 2、所谓“奇活偶定”的变通规则 所谓“奇活偶定”的变通规则，就是指除了尾字外，其它奇序字可平可仄，而偶序字必须按基本句式之律格用字。这就是所谓的“一三五不论，二四六分明”。实际上，这一变通规则并不是不受约束而任意“活”的。它要以避免出现“孤平”、“三连平”、“三连仄”为前提的。所谓“孤平”“三连平”“三连仄”都对五言诗而言，对於七言诗，只需将诗句后面的五个字按五言诗的规则处理即可。律诗以五言绝句的基本格式为基础的，现在，我们来分析一下究竟基本诗句中哪些奇序字