色彩构成(综合).pptVIP

色彩的疏密与虚实 色彩的节奏韵律 色彩与材质 色彩的选择与概括 色彩的品位 主观使用色彩 1 作业数量：8张 2 尺寸：10×10cm×8 3 装裱方式：将8张10×10cm的小幅画面以间距5cm的方式分两行装裱在一张黑卡或白卡纸上。 （1）每幅小画面都要求清楚、准确地反映明度的调性关系，并在每幅小画面下方标注调性的名称。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等 作业二： 明度八调 四 色彩肌理 视觉肌理——视觉的触感 人的心理感受 土红色肌理练习 土黄色肌理练习 色彩肌理练习。要求：使用多种材质构成画面，色彩鲜明、富予设计感。每幅尺寸:20 ×20cm。内容：选择图片或自行设计，具象和抽象的形式均可。 作业三： 五 面积、形状、位置与色彩的对比效果 1 色面积对比 2 色形状对比 形的聚散：形状越集中，色彩对比效果越强；形状越分 散，对比效果越弱 3 颜色位置的对比效果 位置越近，色彩对比效果越强；位置越远，对比效果越弱 4 色彩的同化效果 某种色彩，它倾向于另一种颜色，当这两种颜色同时出现时，会产生一种相互吸引的作用，并形成一种游离于两者之间的色调。如果一色的面积占主导地位，它就会把那些近似的色拉向自身的色调。 六 色彩的象征性 两极 五行 色彩 时间 空间 色的意义 太极 阳 木 青 春 东方 平和—繁荣 火 赤 夏 南方 富贵—幸福 阴 土 黄 长夏 中央 皇帝—威力 金 白 秋 西方 寂寞—悲哀 水 黑 冬 北方 破坏—灭亡 第五章 色彩的调和——色彩的秩序 1 色面积调和 歌德的明度数字比例： 黄：橙：红：绿：青：紫 9： 8： 6： 6： 4： 3 色明度相同时的面积比例： 黄：橙：红：绿：青：紫 3： 4： 6： 6： 8： 9 平衡的色面积 作业四：色彩的对比调和 一幅画面中通常会出现几个色彩关系，这就需要处理好色彩之间的对比关系，特别是补色之间的相互关系。本作业的训练要求学生至少选择一对补色，运用明度、纯度的变化，调和画面的色彩对比关系。 1 作业数量：1张 2 尺寸：15×15cm 3 装裱方式：把完成的作业装裱在一张30×30cm的黑卡或白卡纸上。 （1）至少选择一对补色，注意其间的明度、饱和度变化，以及黑、白、灰关系的调整，使画面的色彩关系达到和谐而丰富的效果。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等 2 色彩的采集与重构 ⑴ 从自然界、图片中提取相关色彩因素，以几何形重新组 织画面的练习与尝试。 ⑵ 过程：归纳概括色彩——组织色彩面貌——重新组织画 面——抽象表现 ⑶ 要点：集中、概括、抽象、突出 作业五： 选择图片，进行采集与重构。要求：图片与画面同时出现。装裱后的尺寸：A4 左右 一 视知觉概念 1 色彩的诱目性： 红＞蓝＞黄＞绿＞白 ⑵色彩的视认度 二 视知觉中的几种现象 1 色彩视知觉的整体性 视知觉的整体性 顺序 1 2 3 4 5 底色 黑 黄 黑 紫 紫 图色 黄 黑 白 黄 白 顺序 1 2 3 4 5 底色 黄 白 红 红 黑 图色 白 黄 绿 蓝 紫 视认度的低配色 视认度的高配色 第六章 色彩视知觉 2 残像——视觉的生理现象 视觉对明度的最舒适要求 是中性灰（5级灰） 黑纸与白纸的残像 3 同时性效果：两色并置，总是把对方推向自己的补色。亮色使对方变暗，暗色使对方变亮。 色彩的同时对比（纯度、明度的变化） 视觉成像实际是倒立的 在白色条纹交叉处出现了灰色影子。这是由于在黑白强烈对比的刺激下发生了视觉疲劳。因此视觉在最亮处自动产生了灰色影子以使眼睛休息。 错觉：竖线比横线长；扁矩形比真正的正方形更像正方形；同样面积的正方形45°时比水平时更大。 下图形比上图形看上去要高，这是由于暗色条比亮色条有收缩感造成的 1 2 3 4 4 环境光色适应 由日光环境进入白炽光环境：感觉被照物呈暖色 由白炽光环境进入环境日光环境：感觉被照物略带蓝色 小结： 以上几种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼睛看到任何一种颜色时，总是要求它的相对补色，如果客观上这种补色没出现，眼睛久会自动调节，在视觉中制造这种颜色补偿。 一 色彩的物理性错觉性 色彩的前进与后退感 膨胀与收缩感 冷暖感 轻重感 兴奋与沉静感 柔软与坚硬感 冷色 阴影 透明的 镇静的 稀薄的 空气感 远的 重的 潮湿的 理智的 圆滑的曲线形 流动的 冷静的 暖