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浅析阿恩海姆视知觉理论中平衡形式在《亚威农少女》中的运用及其形式美发展 摘要：毕加索的绘画《亚威农少女》被认为是立体主义时期的第一 幅绘画，被誉为现代艺术的分水岭，彻底改变了我们对事物的观看方式。 画面在保持平衡的前提下，运用几何化和平面化的处理方式将形体的体量 感转为二维的表达方式，彻底改变了自欧洲文艺复兴时期以来以三维立体 手法表达空间感的传统绘画形式。文章通过对鲁道夫？阿恩海姆《艺术与 视知觉》一书提岀了著名的“平衡”说，來分析《亚威农少女》绘画中的 平衡形式美，了解影响平衡的“力”的因素，从视知觉的角度来分析绘画, 从根本把握绘画的平衡的形式美，对未来绘画形式美的研究具有重要意 义。 关键词：阿恩海姆；视知觉；《亚威农少女》；平衡形式 屮图分类号：J21文献标志码：A文章编号：1674-9324 (2017) 10-0070-03 一、平衡“力”的由来 一幅绘画如何起到应有的艺术作用，这是每个绘画者都应思考的问 题。作为画面的设计者，应做到画面产生的情势或活动可以与观者产生精 神共振，这种精神共振实现的一个必耍条件，也是艺术家在艺术绘画中追 求的平衡感。正由于这种原因，任何艺术创作形式都需要平衡构图。平衡 形式构图是创作者自我实现即准确表达创作意图的基础。 鲁道夫？阿恩海姆的《艺术与视知觉》一书是视知觉理论的集大成之 作。书中理论可以帮艺术家运用视知觉理论来了解大众面对艺术品的心理 状态和心理需求，并在创作过程将这些需求和心理状态合理转化为创作者 的灵感来源，使得画面的形式美得以更好体现，进而帮助艺术家更好地传 递绘画本质。对探索更为丰富的艺术形式表现方法，是非常具有实践意义 的。 (-)“知觉力”的剖析 1 ?何谓“知觉力”。鲁道夫?阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中首先 在一个止方形的隐藏结构中得到了心理的“力” 一说，又称“张力”。到 底什么是心理的“力” ?在绘画作品中“力”又是如何存在的呢？鲁道夫? 阿恩海姆认为一个事物无需测量，用眼睛就可以看出事物是否在一个大环 境的中心，进而显示出一种相对于周围正方形的内在张力，这种张力具有 方向和量度，称Z为一种心理的“力”。正方形的屮心点位置是可以被感 知出來的，且直接感知到是整体事物中不可分割的部分，在中心点，所冇 的力都是相互平衡的，很稳定。(如图1) 鲁道夫?阿恩海姆先牛认为，眼睛所看到的每一个视觉式样都是一个 力的式样，这些力的式样形成“力场”，“力场”的影响遍布视网膜所能看 到视觉式样的每一个角落。任何一个视觉式样都可以使空间运动起来。 在图1中，我们用眼睛就可以看出黑色圆面是否在图片的中心，是眼 睛通过视觉的判断，感知到圆的位置和一种不安定性，这种不安定性是离 开原位置向着某一特定方向运动的趋势，显示出一种相对于周围正方形的 内在张力，这种张力具有方向和量度，称之为一种心理的“力”。而这样 一种心理上“力”的感受，就是知觉上的“力”，它是完全存在于受众感 觉经验中的现象，感受只能是“观看”或“发现”的结果。比如艺术家用 不同大小、位置、亮度的事物构成的画面恰恰就是为了给眼睛制造一个视 觉幻象，也只有这个幻象，才是艺术品。当艺术家站在知觉角度和艺术角 度来看待“知觉力”时，它便完全是真实的。 2?物理的力和心理的力。前文提到了视觉式样中的“力”，这个“力” 与物理的力有些相似之处，但两者是一种力吗？ 物理的力就是一个物体被作用的各种力达到了可以相互抵消的程度， 使物体处于了平衡状态，但心理的力就存在于每一个观者的经验里。与物 理上的力的因素不一致，心理的力是能够造成视觉平衡值改变的，其因素 诸如大小、色彩、方向等。因此，在一个视觉式样中，整个视觉式样中“力” 的构造有可能被岀现的事物所改变。 （-）《亚威农少女》屮影响平衡的“力”的因素 1?位置对力的影？。在“游动的黑色圆面”实验中（如图2）,可以看 到黑色的圆面的屮心与正方形的屮心重合时显得最为稳定。进一步研究可 以揭示出，黑色圆面还受到正方形的两条对角线以及由垂直中心轴和水平 中心轴相交而成的十字的影响。 在一幅绘画中，画曲中的视觉式样所产生的力的结构尤为复杂，因此 位置不是唯一可以对力起到影响的因素，有时需要综合颜色、大小、重心 等因素。在一般的简单画面中，屮心都占有绝对优势。但对于《亚威农少 女》这样复杂的画面，画面的绝对优势则在整个视觉式样的中心上，因此 画面中的位置因素所产生的“力”应与重力结合起来比较。 在《亚威农少女》这幅画中（如图3）有五个不同形象的人物，所处 位置各异，但画面达到平衡。在图3中可以看到画面的中心位置以及中心 的垂直线，在这里视觉式样所受到的力要大于英他位置。画面中心位置① 部分站立的人物起到稳定画面作用，但其位置没有平均分布在中垂线的两 侧，因此面积稍大的右侧身体受到了