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第七章 电视场面调度 第一节 轴线规律 一、电视场面调度 电视场面调度可以调动有利内容和主题表现的各种积极因素(人物、镜头),简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间。 轴线规律 电视场面调度的作用: 1、丰富画面语言和造型形式,增强电视画面的概括力和艺术表现力。 2、渲染环境气氛,通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。 3、场面调度可以形成人物活动及事件过程完整印象。 轴线规律 4、场面调度有助于对节目节奏的把握,有助于形成画面的节奏变化。 5、场面调度有助于刻画人物性格,提示人物的内心活动。 6、通过运动摄像的场面调度方法,有助于形成长镜头纪实性拍摄。 7、在转播制作过程中,统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。 轴线规律 二、轴线规则及镜头调度三角形原理 (一)轴线和轴线规则 所谓轴线,是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线. 为保证被摄对象在电视画面空间的正确位置和方向的统一,摄像机要在轴线一侧180度之内进行拍摄——“轴线规则”。 轴线规律 1.动作轴线:与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线,就是动作轴线。 2.方位轴线:对于一个不动的人来说,他目光直视的视线称为“方位轴线”; 对于对话中的两人来说,方位轴线是两人头部的连线。也称“对话轴线”或“人物关系”。 轴线规律 (二)按轴线规则拍摄运动镜头 用摄像机的平行角度或共同视轴角度,画面中的运动对象的方向将完全相同。 在轴线一侧设置两个互为反拍的机位,画面中运动对象方向一致,但其正背、远近不同 当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时,只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。 轴线规律 (三)合理越轴的方法 1、利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。(例) 2、利用摄像机的运动越过原先的轴线。(例) 3、利用中性镜头间隔轴线两边的镜头,缓和视觉上的跳跃。(例) 4、利用插入镜头改变方向,越过轴线。 5、利用双轴线效果。(例) 轴线规律 (四)镜头调度三角形原理 当我们拍摄两个人的交流场景时,在他们之间有一条无形的关系轴线,也称关系线。 在关系线的一侧可以选择三个顶端位置,这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。 轴线规律 摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上,形成一个相互联系的三角形机位布局,这就是镜头调度的三角形原理,又称为三角形布局。 第二节 机位三角形原理 * * 一、机位分布三角形原理 机位分布三角形原理是拍摄一个场面时,用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。 (一)关系轴线的三角形机位拍摄一场对话,通常可以设置三个机位,这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。 在关系轴线两侧各有一个三角形,拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位,但只能选用一侧,不能超越关系线到另一侧去拍摄。 如图,三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧,分镜头都是单人镜头。总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后,各镜头中出现的人物数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。 1.内反角机位 如图,两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧,都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分机位镜头连接后,各镜头中的人物数量分别为2、2、2。【4】、【5】两机位称为外反角机位。 2.外反角机位 外反角机位构图的空间分配原则是:面对观众的讲话者占画面的2/3;背向的占1/3,且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。如将背向的人调虚一些,则更能突出讲话者。 如图,【2】与【5】两个机位,【2】机位取内反角机位,【5】机位取外反角机位,称为内外反角结合机位;【3】与【4】两个机位也如此。 3.内外结合角机位 4.视平线规则 在对话双方不同高度的情况下(如一方站着,另一方坐着),应以平均高度拍总镜头,以交待二者之间的关系; 以仰角度拍摄视点高的人,表现视点低的人的主观感觉;以俯角度拍摄视点低的人,表现视点高的人的主观感觉。 用分镜头表现运动(行走和奔跑),应以运动路线作为轴线,把机位三角形放在运动路线的同一侧;在拍摄改变方向的运动时,应在一个镜头中表现出方向的变化。 如图机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的顺序组接,各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的关系。 (二)运动轴线的三角形机位 1、利用运动镜头来越轴,从轴线一侧运动在另一侧。 (三)克服跳轴的方法 2、借助主体自身动作路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。 3、中
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