第七章 十九世纪混乱时期的.pptVIP

◎手工艺水平的降低，机械参与生产工作。 在这些因素的作用下，恶性循环开始了，整体上说整个19世纪的设计（包括室内与家具）不仅款式混乱，不成流派，在形式上也很拙劣，被称为“庸俗时期”(Era of bad taste）。 （一）拜德米亚风格 1、从1815年“滑铁卢之战”后，到1848年法兰西“二月革命”，成立“第二共和国”为止的三十多年时间，德国、英国、丹麦等欧洲国家没有受到法国革命的影响，继续本国的传统旧路发展，逐渐形成了所谓的“拜德米亚”风格。拜德米亚式家具是受到帝政式影响的平民风格家具。所以在形式上一方面显示出简单平实的特色，另一方面具有拘谨而沉重的缺点。 2、⑴座椅造型简朴少装饰，多数采用微弯的靠背和支腿，旋木在桌椅中的应用较多。 ⑵沙发和长榻设计异常注重实用上的舒适效果，采用卷曲的雕刻和包衬扶手，以印花布和条纹布为主要的包衬织物。 （二）维多利亚风格“新洛可可风格” 1、在拜德米亚式风格发展到晚期之后，家具形式上有一种趋向于增加华丽装饰和加强曲线造型的明显趋势。自然的花卉形式很快被采用到织物的图案中，洛可可式的涡旋装饰也再次被用到家具的雕刻上。家具框架和旋腿的造型采用了较为活泼的曲线结构，到了19世纪中期吸收了大量的洛可可风格，形成了所谓的“新洛可可风格”（New-Rococo Style），或称为“第二洛可可风格”（Second Rococo Style）。这种在法国被称为“路易.菲力浦风格”（Louis Philppes Style），在英国被称为“维多利亚风格”（Victorian Style）。同时期的美国，出现了对英国家具模仿的“美国维多利亚式”（ American Victorian Style） 2、⑴家具的形式上，融合了齐彭代尔式、谢拉顿式、洛可可式、拜德米亚式、以及中国式的影响，将繁琐细腻的雕刻装饰和艳丽复杂的织物花纹图案拼合在一起，形成维多利亚式的特点。给人一种巨大、俗艳、比例不良、过多装饰的感觉。 （三）混乱时期 1、19世纪之后，新洛可可风格的路易.菲力浦式家具转变成艳丽的形式，即所谓的“第二帝政式风格”家具。这种风格接受洛可可、哥特、希腊式的综合影响，但在整体上仍表露出浓厚的帝政式风格。在形体上，采用了更为富丽的雕刻装饰，曲线更为夸张的腿，豪华的天鹅绒坐垫。这种风格在1870年被所谓的“新文艺复兴式”家具所取代，所谓的新文艺复兴式的家具其实就是文艺复兴风格的翻版。再次充分说明了19世纪家具的混乱。 2、英国家具业是复古运动的最早提倡者，在19世纪20年代开始的“新哥特式”家具，采用过多丰华的雕刻装饰。 3、“东方风格”（Oriental）家具和装饰的出现。约在公元1830年拜德米亚的后期，东方风格传入了欧洲社会。首先出现的是有着土耳其式沙发和地毯的“土耳其厅”（Turkish Room）。接着，波斯式和印度式的装饰风格。最后，是日本和中国式的装饰。并没有改变欧洲社会文化和艺术上的贫乏。 4、总的来说，整个19世纪西方设计上的混乱和庸俗是古典和现代之间无法相连的一段空白。一方面，是西方社会在工业革命过程中暴露出的内在空虚；另一方面，是欧美人士在工业文明之初对于机械缺乏驾御能力之前的不足。 * 西方古典室内与家具设计史 Designed by 四川农业大学 陈 铭 The history of western classical furniture 第七章 十九世纪混乱时期 随着法兰西第一帝国和拿破仑的失败，帝政式风格在形体上虽然还残留在欧洲的部分宫廷之中，实际上已经宣告了终结。新古典主义的结束并没有像以前那样，意味着另一种风格的创始。而是开始了混乱时期的开端。 这种现象的出现有着很多的原因： ◎室内与家具业无法适应社会和生产形态的急剧转变，创造能力丧失，只是抄袭各种传统表面形体； ◎整个社会充斥着工业革命以来的新兴富裕阶层，修养贫乏，只是通过采用各种奢华的虚伪来炫耀财富，掩饰精神上的空虚； ⑶储藏类家具采用极端单纯而朴实的形式，采用桃花心、梨木、樱桃木等珍贵材料做贴片；在图案上以天鹅、半狮半怪兽、花叶饰等最为流行。 路易.菲力浦风格