戏剧鉴赏：元杂剧《柳毅传书》的艺术成就 .docxVIP

戏剧鉴赏：元杂剧《柳毅传书》的艺术成就 　　一 《柳毅传书》的概述　　杂剧《柳毅传书》取材于唐人李朝威的传奇小说《柳毅传》，两者皆为该时代的名篇名作。《柳》杂剧作者尚仲贤是元代著名杂剧作家，《太和正音谱》评价其曲词风格为：“尚仲贤之词，如山花献笑。”大概指出其曲具有清新明快的风格。　　故事讲述柳毅在前往长安赴考途中，遇到一位女子在风沙扑面的泾河边过着凄凉的牧羊生活。原来对方乃是洞庭湖的龙宫三公主，远嫁泾水小龙。可惜小龙生性风流，夫妻感情不好。三公主独守空房之余，又被翁姑欺凌。柳毅义愤填膺，放弃考取科举，答应为龙女三娘送信。柳毅为三娘送信往龙宫求助于洞庭君，但洞庭君想息事宁人。洞庭君的弟弟钱塘君性子暴烈，听闻此事，一怒之下带同水军前往解救三公主，并吞杀了泾水小龙。三公主回宫后，为柳毅奉酒答谢。钱塘君见二人眉目传情，欲撮合二人。但柳毅碍于没有媒人作中介，以及介怀自己间接杀了三公主的丈夫，所以拒绝了婚事。　　柳毅回到地面之后，经常望湖兴叹；而三娘亦对柳毅日夜挂念。双方家长为了子女的前途而大然思量。柳毅的母亲决意为柳毅寻找媳妇；而钱塘君由于错手杀了三公主的丈夫而耿耿于怀，决意化身为媒婆前往柳家说媒。三娘化身卢氏与刘毅成婚，有情人终成眷属。　　二、《柳毅传书》的叙事艺术　　全剧共四折一楔子，此处选的是第二折——龙斗。　　第二折的曲词是描写二龙争斗的，场面风雨雷电交加，词采易成奇谲。由于尚仲贤的曲词风格像山花一样清新明快，所以曲中多用行云流水似的文句，写出了奇谲万分的景象。这一折的曲词，勘称为一篇“龙斗赋”。　　戏剧结构严谨　　《柳》的戏剧结构紧凑，情节大起大落，具有尖锐的戏剧矛盾，充满了丰富的戏剧张力。全剧以悲剧开头，喜剧结尾，中有激战酣打场面，也有庆宴觥筹交错，舞台气氛动静相宜。单拿第二折来说，也是写得起伏有致，环环相扣，值得加以品味。　　《斗鹌鹑》写二龙初战时兴风作浪、翻云覆雨的紧张气氛。水火烟云雾雷风，这都是神话传说中，直接与龙有关的最有特征的东西。一上来就给观众渲染了神秘恐怖的气氛，展示了龙的威势，这里是混写，是泼墨。　　《紫花儿序》从侧面烘托了二龙斗法的威力。这里没有直接描写如何相斗，而是用“惊杀了樵子，慌杀了仙童，唬杀了渔翁”这样的结构来衬托，最令人惊讶的是连电母这样的神仙也被搅得站立不稳，坠落地面上。几笔就勾勒出了樵子、仙童、渔翁、电母，十分形象生动，也很传神。　　下面是具体描写二龙从出龙宫到决战的情景。　　《校桃红》写泾河小龙刚出龙宫迎战的嚣张威风之态。　　《紫花儿序》写二龙交锋，你追我赶之间交杂水卒们呐喊厮杀的激烈打斗。　　《鬼三台》写二龙短兵相接，通过场场斗法激战，钱塘火龙胜利。　　《调笑令》《秃厮儿》《圣药王》三曲，是概写柳毅传书到洞庭，钱塘君怒去泾河，战胜小龙的过程。　　《拙鲁速》《幺篇》《收尾》三曲，写泾河小龙惨败被吞杀的结局，其中最怵目惊心的是激战之后的凄惨景象。　　从谋篇布局上看，剧作家非常重视这一折“龙斗赋”。不然也没必要利用一折的套曲专门描写。剧作家使二龙过场交代情节之后，就把他们推向台后，巧妙地招来“电母”作正旦，与泾河老龙一起，以报告战况的方式，把龙斗的赫赫威势和神话色彩原汁原味演唱出来。　　而最有趣的是，当时剧坛上也有剧作家互相比拼才华的意味。《张生煮海》的作者李好古，同样是元代著名的杂剧作家。贾仲明为其所补挽词曰：“芳名纸上百年图，锦绣胸中万卷书，标题尘外三生簿。《镇凶宅》赵太祖，《劈华山》用功夫，煮全海张生故。撰文李好古，暮景桑榆。”其曲风如孤松挂月，清冷平淡。　　语言风格通俗易懂　　《柳》剧本折曲词描写的是带有强烈神话色彩的奇景奇境，给人以惊心动魄之感。之所以写得如此清新明快，主要由于作家善于从口语中提取形象生动的重叠拟声词。大量运用其作为修辞手段，避免了修辞上的艰涩晦暗，变得通俗易懂。　　譬如，用“卒律律”形容“电影重”，“古突突”形容“雾气浓”，“骨碌碌”形容“轰雷”，“扑簌簌”形容“怪风”。形容二龙相斗：“恶哏哏健勇，赤焰焰满天红。”形容三娘惨况：“闷恹恹蹙损眉峰，哭啼啼盼杀宾鸿”。这样的曲词文采清丽，笔调明快，用字恰当，可见锤炼功夫。比起单纯刻画外形神态更有画面感。　　本折曲词还有一个特点，运用了通俗易懂的语言，写出了变幻莫测的奇景和跌宕起伏的声势。如“忽的呵，阴云伏地，淹的呵，洪水滔天，腾的呵，烈火飞空。”“钱塘龙忿气雄，粗铁索似撧葱，早磕塔顿开金锁走蛟龙，扑腾的飞过日华东”等等。这些排比和修辞使曲词十分富有表现力。　　情感价值观的升华　　《柳》剧是元杂剧中的名作，一直出现在我国戏曲舞台上，可见是经久不衰。当代银幕也出现了许多由此改编的作品，可见影响之大。一个戏得以万年长青，笔者认为抛开他外在的许多技巧手段不谈，最重要的应该是作