动画短片-谢晋影视艺术学院.DOC

上海市第四期本科教育高地“广播影视新传媒”建设项目 水墨动画工作坊 结项小结 谢晋影视艺术学院 强小柏 施屹 水墨动画短片《三岔口》创作阶段小结 《三岔口》为最经典的京剧传统武戏折子戏之一。取材于《杨家将演绎》第二十七至二十八回。主要剧情讲述宋代，三关上将焦赞，因杀死王钦若门婿谢金吾，被发配沙门岛任堂惠奉命暗中保护。解差押解焦赞行至三岔口，夜宿于刘利华店中。任堂惠赶至店中宿下，入夜，任、刘因误会引起搏斗。打斗间任被焦赞认出，任说明身份，二人解除误会。 整段戏以唱念做打中的做打为主，以京戏武打动作见长。剧中仅一桌一椅，主人公没有对话和唱段，一招一式表现伸手不见五指的黑暗世界里两人的对弈，而观众作为观察者在台下看得一清二楚，这一明一暗，妙趣横生，情节跌宕，戏份酣畅淋漓，令人叫绝。由于全剧剧中人物表演动态十足，易于以动作表现为优势的动画片创作。而动画短片在美术风格上我们将运用水墨这一形式。所以，我们将在短片创作中考虑两大艺术元素，即京剧，水墨用手绘动画与三维结合的形式来呈现。这些元素的使用和多种媒介方式的关联能让整部短片展现中国传统文化中的戏韵之美。同时，这些手法和艺术手段的结合或融为一体是此部动画短片艺术风格所要探求和研究的重要内容。以下就几个要点加以说明我们对短片的艺术构想。 动画短片《三岔口》艺术构思与设想： 1、影片立意 传统剧中的《三岔口》是写实地描写任堂惠与店家在黑暗中打斗的场景。其叙事的手法是非常直白的。二位为焦赞将军打抱不平而大打出手，为的是搭救英雄，不希望让他受到陷害。而在我们这部动画短片《三岔口》中，在故事立意上有了更多层次的考虑。故事中两个人物在混沌黑暗中打斗，博弈。然而，我们更希望把这两个角色人物看作是中国传统文化“易经”中太极的概念，两个角色人物就是两个“符号”元素。“阴”和“阳”，“善”与“恶”，“真”与“假”，“虚”与“实”在一个混沌未开的时空中博弈，拼杀，会合，交融。我们没有刻意在人物角色中区分哪个一定是“正”或“邪”。事实上，人们的传统观念会不自觉的引导他们对“善恶”，“正邪”作出主观的判断，并加以区分和定义。而“易经”让世俗的评判和定义在“阴阳”的转变，互换，交融的过程中显得惨白无力。这是我们定义的短片核心思想，希望会给追求文化内涵的观众带来更深层次哲学思考。 多种文化元素结合 京剧和水墨动画的结合彰显传统文化底蕴。京剧是国粹，京剧中的唱念做打在于动画看来是最好不过的动作素材。在中国经典传统动画片中，已故中国动画泰斗特伟先生早在动画电影《骄傲的将军》中就充分展现过京剧元素。走出了民族化特色动画的第一步。而水墨动画向来是中国动画作品中最成功的动画形式之一，是“中国画派”动画中的瑰宝。从上世纪60年代起，它就以充满东方艺术的“意境”与“唯美”的特色被国际动画界认同。这两者的结合是多年来动画片创作尝试中从来没有过的，也是颇具挑战和创新意义的实践和实验。 人物设定——“一黑一白”的两个角色 在剧中，演对手戏的任堂惠和店家的误打误撞贯穿整场戏，从起因，发展，高潮，到结局。我们希望把剧中的这两个角色设定为“一黑一白”两个人物，意化为两个引发矛盾“冲突”的元素，这“一黑一白”也是一个特殊的符号，象征着中国传统文化中的“阴”与“阳”，“善”于“恶”的存在。（尽管剧情中都是两个想解救焦赞的正面人物）。这样的意话能给短片带来精神的升华，从剧中的空间中走出来，拓展开来，引申出来，引发观众对于现实世界中的观察与体验。其次，“一黑一白”的两个人物设定也较容易被水墨画所涉及，黑与白在国画构成中也体现出“线”与“面”的对比。“一虚一实”，“一松一紧”在画面构成上也比较漂亮，站得住脚。 情节中的重要“道具”—— 一把折扇 在剧情中，我们刻意安排一把折扇作为整场戏“割裂”空间的媒介。依托它的存在把原本在舞台上的有限空间得到最大程度的延伸。在电影中“蒙太奇”手法，运用剪辑，剪切交代或者划分时间与空间固然稳妥。但是，我们更希望这次在动画短片中能用这特殊的道具——一把“折扇”把剧中空间与时间表现出来，在观看方式上改变观众从传统的舞台表演观看体验得以延展。 制作方面与形式运用——三维动画和二维动画的结合 传统二维手绘是“动作戏”最好的手段，也是水墨动画基本依赖的制作手法。二维手绘动画原本就要求绘画者和创作者有着较为高超的动画动作表演经验和创作经验，与流水操作模式下的加工动画拉开距离。目前短片中三维动画就是前面提到的那把折扇的拟定制作手段。我们认为用三维建模来做“折扇”效果在短片中的翻腾，转折动作会更贴切和讨巧。 声音的设计：京剧鼓点——可视化音乐 动画电影中的声音包括配乐，音效和对白。是所有动画艺术短片中影音创作元素中最重要的两大环节之一。《三岔口》是“动作戏”，全剧没有唱段和对白，而是以动作配合京剧鼓点和节拍展开的。所以，鼓点对于我们的