第八讲 隋唐五代文学概说.ppt

元稹、白居易与新题乐府诗 新乐府运动：大致与韩愈、孟郊等人同时，诗坛掀起了一股新诗潮。其显著特点，是以乐府——特别是新题乐府的形式，来反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到实际的社会效果。在艺术表现上，努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可读性（与韩、孟一派诗人恰好相背反）。他们中包括张籍、王建、元稹、白居易、李绅等人。人们把这一诗潮称为“新乐府运动”。 * PPT课件 第八讲隋唐五代文学 概述 * PPT课件 隋唐五代文学概述 隋代三十余年间,文学家多为南北朝旧人，隋文学是南北朝文学向唐文学高潮过渡的最初阶段。由于隋炀帝的倡导，和虞世南等文人的追随，主要继承了梁陈的轻靡文风和宫体诗风。 稍有成就者是原北朝诗人卢思道、薛道衡、杨素等。其中以薛道衡最有代表性。作品有《夕夕盐》、《人日思归》等。后被逼自杀。卢思道的边塞诗也写得不错，有《从军行》。 * PPT课件 唐代文学的繁荣发展 主要文体的成就 1、诗歌：?全唐诗?，收入作者2200余人。作品48900首。优秀诗人辈出。 2、散文：?全唐文?收入作者3000余人，18000余篇。旧体延续，推陈出新，新型游记、杂说等创制。 3、词：自中唐兴起，自成一格。 4、传奇：文言小说的形式走向成熟 5、变文：由经讲到俗讲，形成气候。 * PPT课件 唐诗各期概貌 * PPT课件 唐代文学的最高成就是诗歌，有一代文学之称誉。诗歌的创作不仅古体、近体等各种形式及艺术技巧都得到了长足的发展，而且作家和作品众多。《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者2200余人，而且杰出诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟的。唐代诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，这也是整个唐代文学的一般划分。 * PPT课件 一、初唐诗歌 从六朝绮靡诗风到盛唐之音的过渡。 两种诗风并存和消长，但都蕴涵或预示着某种新的倾向和趋势，都在为唐诗的成熟与繁荣做思想和艺术的准备。 宫体诗风： 是梁陈华艳诗风的延续。朱自清认为，宫体主要指以梁简文帝、陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。 一方面发展了六朝文学在形式上的探索，注重作品的形式美，终于总结出中国古典诗歌的一些重要的形式规范，完成了近体诗格律的创制。 * PPT课件 另一方面，后期在内容上始逐步摆脱空洞浮泛的吟咏风月，融入作者的现实人生体验，和对宇宙生命等重大主题的思考。逐步使作品少了雕琢之习，而多了真情流露。 较早的宫廷诗人：上官仪，作品多应制之作，如《八咏应制》，提出“六对”、“八对”等方法，时称上官体。 唐太宗：好写宫体诗。一代英主，而诗殊无丈夫气。 文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言。 沈宋：沈佺期、宋之问。武则天时代宫廷诗人，后遭流放。完成了七言律诗的定型。 刘希夷、张若虚：“宫体诗的自赎” * PPT课件 代悲白头翁 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿错颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。婉转娥眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞池，惟有黄昏乌雀悲。 * PPT课件 春江花月夜 宫体旧题，始于陈后主。隋炀帝有2首流传： 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。 夜露含花气，春潭漾月辉。汉水逢游女，湘川值两妃。 这一题下的诗歌，皆离不开“春、江、花、月、夜”这五个对象，通过它来表现人间的良辰美景。 作者张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。但诗风各不相同。 * PPT课件 初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 皆少年有才，却仕途失意，地位较低下。他们认为宫体诗“骨气都尽，刚健不闻”，致力于摆脱齐梁诗风的影响，决心将这些“积年绮碎，一朝清廓”，从而推动诗歌“从宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”。 四人中卢骆稍长，擅长七言歌行，但努力突破宫体的风格，放开了粗豪而圆润的嗓子歌唱。作品篇幅长大而富有气势。展现出生龙活虎般跳跃的节奏。如卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》《畴昔篇》。 * PPT课件 陈子昂 继“四杰之后以更坚决的态度起来反对齐梁诗风，在理论和创作上体现出革新精神。犹如大泽乡振臂一呼，唤起盛唐诸雄。 理论上：明确提出“以复古为革新”的观念，主张以“风雅兴寄”和“汉魏风骨”作为创作准则，以扫除形式主义的文风。 创作上：风格苍凉、雄浑，慷慨悲壮，人称开一代诗风。代表作《感遇38首》、《登幽州台歌》等。 * PPT课件 感遇 之五 朔风吹海树，萧条边已秋。亭上谁家子，哀哀明月楼。自言幽燕客，结发事远游。赤丸杀公吏，白刃报私仇。