创作媒材运用1、手绘动画.pdf

四、創作媒材運用 4-1 、手繪動畫 以手繪動畫做為主要的表現媒材。以攝影、手繪、數位後製為主要的製作方式。 攝影應用在部分的背景製作。數位手繪是整支動畫主要的表現形式，以繪圖板在 Adobe Photoshop 上以圖層堆疊人物的動作和整體的背景。 4-1-1 、風格設定 筆者以線條的變化為整支動畫的定調。在風格的選定上，花了許多時間。閒暇 之餘，筆者習慣在記事本上進行塗鴉，塗鴉形式不一，會盡可能不斷改變塗鴉的 描繪方式，因此累積了不少風格不一的塗鴉樣式。每一種塗鴉都有特定的模式， 並且按模式去進行塗鴉的整體規畫。進行製作正式作品的形式，主要以凸顯線條 的流線感和粗細差異明顯的線條作為挑選的目標，希望以多變的線條達到異世界 的奇特感(圖41) 。 在筆記本上以原子筆進行創作，移至電腦上作業，改以繪圖板繪圖筆進行創作， 許多工作方式都有所改變，不同於原子筆，將軟體中的數位筆頭改為前後尖細中 間粗圓的效果進行，以模擬具墨筆效果的繪圖風格，取代原子筆，經由手腕不同 的施力情況所能達到的線條表現。 筆者使用粗細多變的線條作為人物、背景的描繪(圖42) 。人物部分，將人體的 造型簡化，純粹以身體的造型進行簡化。不分男女特徵，包含臉部的表情也將其 簡化，只表現五官的情緒變化。一來，希望該角色可以是任何人類，因此不具任 何凸顯人體造型的特徵；二來，將人物簡化，在強烈線條的背景處理之下，能夠 襯托出角色的狀態，並且強調角色身體的色彩變化，加強情緒轉化的層面。 背景部分，運用強烈的線條與色彩描繪。為了使腦中的異世界更加鮮明，便將 線條誇張 ，色彩的鮮豔度也增加。不管是腦中的世界，還是自然界或機械界。都 - 48 - 將筆法誇張化，藉以凸顯和現實世界之中，和運用攝影手法所拍攝的實景照片有 明顯的區隔。 圖41 筆記本中記錄排隊人潮的塗鴉 圖42 筆記本上自然界草圖 4-1-2 角色繪製 在製作過程之中，對於人物應該怎麼活動思考了許久。手繪動畫並不像FLASH 動畫那樣，完成一樣素材藉由調整補間影格進行移動。因此，一開始筆者對於人 物的動作花了不少時間思考。而大概考慮出三種方式來呈現人物動態的製作手 法。 1.逐格手繪完成連貫的動態 ，並且讓角色的行動在畫面上有連貫，而非完成幾 個相同動作再重覆使用(圖43.44) 。 - 49 - 2.獨立完成人物圖層，以背景改變的形式當作重點，人物則維持不動的狀態(圖 45) 。 3.人物造型由不同的物件繪製完成，每一塊小物件都做了動態處理，移動的部 分則以後製攝影機移動改變觀者的視角。 圖43 手繪連貫動態 圖44 場景中人群各自獨立圖層 - 50 - 圖45 背景變化主角不動 4-1-3 背景製作 在動畫中，主要呈現的背景分做現實世界和腦中世界的差異。因此強調現實與 幻想，做了很大差異的處理。現實生活中的場景，以實景攝影的手法，拍攝成照 片後(圖46) ，再後製加入部分特效動態。以強調出主角身處的世界；而腦中的世 界則完全手繪，刻意扭曲線條，繪畫出奇異的景像，明顯呈現與現實環境中的不 同。為了呈現腦中世界的奇妙，筆者將背景挖空形成透明圖層，在後製上不同的 影像，使腦中世界多采多姿，充滿變化(圖47.48) 。 圖46 實景攝影後製成背景 - 51 - 圖47 空洞部分為透明圖層 圖48 將透明空洞部分填滿後 4-1-4 色彩配置 分成背景與人物兩大部分。將人物物件以繪圖軟體繪製完成後，使人物身體部 分透明，背景則為單色，利用特效藍綠幕去背的手法，運用剪輯軟體中的特效， 將顏色擷取下來而形成可以上色的人物，再將圖層鋪陳在人物之下，並且以漸層