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荷塘月色 朱自清 作者简介 朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴，１８９８年生于江苏东海。１９０３年随家定居扬州。１９２３年发表长诗《毁灭》，震动当时坛。１９２９年出版诗集《踪迹》，１９２５年任清华大学教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。１９２８年出版散文集《背影》，成了著名的散文家。１９４８年８月病逝北京。他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子。毛泽东称他“表现我们民族的英雄气概”。 写作背景 《荷塘月色》写于1927年7月，当时正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地，在这个年代里，作者陷入了苦闷彷徨之中,选择”暂时逃避”,又不能安心于这种”超然”,这篇文章正是作者自己想”超然”又想”挣扎”的心迹的真实描摹和生动写照.文中体现这一心情的句子是”这几天心里颇不宁静” 文章脉络 第一部分：（１）写观荷缘起。（情）（引子） 第二部分：（２－６）写荷塘月色。（景）（主体） 第三部分：（７－１０）写景中人。（情）（尾声） 文章线索 明线：游踪（带上门——荷塘上的月色——月色下的荷塘——江南旧俗——回家） 暗线：情感（心中颇不宁静——淡淡的喜悦，淡淡的哀愁——思乡愁——不宁静） 写景是为抒情服务 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。 荷塘月色中的修辞 一.通感:用各种艺术手段把读者的听觉,视觉,嗅觉沟通起来.也叫”移觉”. 举例:1.仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的. 2.那笛声里有故乡绿色平原上青草的香味，有四月的龙眼花的香味，有太阳的光明。”（郭风《叶笛》） 3.扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油铺∶咸 的，酸的，辣的，一发都滚出来。 (水浒传) 二.比拟:将物拟成人,或将人拟成物,或将一物拟成另一物.(形象生动,化静为动). 1.层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的. 2.听见老王这么说,他的耳朵都竖起来了,全身的寒毛都充满了警惕. 三.博喻:就是用一连串的喻体，从不同的角度，多方面的描绘、说明同一个本体。 1.正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人. 2.那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两九黑水银，左右一顾一看，连那远远坐在墙角里的人，都觉得王小玉看见我了。” 四、叠音词、双声叠韵词 作用：精确的表情达意，产生回环往复的艺术效果，琅琅上口。 “曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“袅娜”、 “渺茫”、“脉脉”等。 “另一世界” “另一世界”是一个宁静、超然、没有纷争，没有痛苦的世界。此时的作者与平时的作者相比是超然的，没有俗世的烦恼，没有痛苦和不快，只有安宁和平的心境，是一个摆脱了现实困扰的“自由的人”。 《采莲赋》 于是妖童媛女，荡舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 《西洲曲》 采莲南塘秋，莲花过人头； 低头弄莲子，莲子清如水。 月下荷塘的恬静和江南采莲的盛景，都是短暂不可及的。这种怅惘和失落感，正是作者内心渴望宁静的一种情绪的流露。表达了作者对黑暗现实的不满及内心的苦闷、彷徨，表现了作者对自由、美好生活的渴望与追求． 匆匆