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影视动画编剧;第一节 动画编剧的创作情境 （一）体验动画情境 1．艺术家的创作情境（举例：茨威格的小说罗丹，沉 思、癫狂，物我一体都是进入了这一白日梦的艺术情 境。其中以戏剧情境最为典型，进入情境者被戏称为 “戏痴”，是生命本体的艺术体验） 2、动画创作的独特情境 ⑴一为情（情感，童年情结） ⑵二为境（画境，熟谙动画剧作的一般要求，如喜剧 法则、善恶法则、英雄法则、时尚法则等。熟悉动画 的艺术语言体系和语言的特点：画出来的运动，如夸 张变形的美术造型、更为自由的蒙太奇语言、结构完 整的动画音乐、程式化、招牌化的动态表演相结等） 自由的时空《三个和尚》虚拟调度《小马王》自由的表现 ⑶三为梦（梦幻，理想，在一定情境下，因某种激发 产生的创作动机和初动力，产生情???基础上的自由想 象，构思动画故事的起点）;（二）面对动画观众 1、生发钟灵毓秀（面向少年儿童心理需求） 2、涤荡心灵尘封（面向成年心理需求） （三）熟捻动画故事 1、动画故事的基本元素（题材、母题、主题、角色、事 件、情节、结构、场面、动作、节奏、叙事风格等） 2、动画故事的叙事特点 基本特点：叙事与动态造型的结合。 特定题材和叙事视角，《虫虫危机》等 性格鲜明夸张的可爱角色，《怪物史瑞克》 简洁清晰的叙事结构，《大头儿子小头爸爸》 趋于完美的单一主题《幽灵公主》等 游戏化的动作场面设计，《猫和老鼠》 多种艺术表现元素的配合等等）《狮子王》;第二节 动画故事的运思编写 （一）推敲特定选题 1、选择适合动画叙事的选题 2、改编适合动画叙事的文本 （二）把握叙事结构 1、三幕影视剧作的叙事结构（1、段落、场面、节拍，2、建置要素、激励事件、鸿沟、转折点、对抗、第二转折点、两难选择、高潮、结局、尾声，3、电视剧分集式叙事结构） 2、影视动画剧作的叙事结构 ⑴商业电影动画片 ⑵电视动画系列片 ⑶影视动画短片 （三）设计叙事线索 叙事动力 叙事情节与叙事线索 动画线索与影视剧的异同 （四）塑造动画角色 1、动画角色的原型渗透（角色特性与行动：1、坏人 2、导师 3、帮手 4、 母亲 5、英雄或受害者 7、假英雄）。 2、动画角色的性格取向 3、动画角色的造型意象 4、动画角色的相互关系 5、动画角色的表演空间 （五）构建动画场面 1、场面与冲突 2、节拍与动作 （六）完成动画剧本 文字语言 剧本;四、 影视动画导演 动画导演的艺术世界 （一）画出来的影视故事（动画导演的思维特征与素质要求） （二）动画导演的工作职责 （三）动画导演的工作流程 动画导演的造型语言 （一）动画造型设计的要求 1、富有动画造型的特点（虚拟性、叙事性、表演性、运动性、原型化） 2、具有美术造型的美感 3、形成特定的美术风格 （二）静态造型（美术造型） 1、静态造型的形式元素（点、线、面、体积、形象、构图、色彩、色调、材质、画种、二维、三维、2.5D、变形、夸张等） 2、动画情境与角色设计（夸张、写意的角色造型） 3、动画剧情与场景设计（角色表演的梦幻舞台） （三） 运动造型(美术造型与造型蒙太奇的结合) 1、动态造型的形式元素（为运动而造型，变形、夸张、节奏、招牌、程式、充满运动美感的行为动作，虚拟调度中的表现（景色）和表演（角色）） 2、运动造型的基本技巧（原画与动画）;动画导演的叙事蒙太奇语言 （一）影视动画的蒙太奇语言 1、镜头、节拍、场面、段落 2、景别、角度、构图、运动（画内运动与画外运动，推拉摇移） 3、影视动画的叙事结构（1、常规蒙太奇：单线索、平行、并列 2、非常规蒙太奇：表意蒙太奇） （二）影视动画蒙太奇的独特性 1、自由时空（跳跃式组接、叙事） 2、虚拟调度（镜头调度中推拉摇移的虚拟性、自由机位；演员调度中的虚拟性，自由运动） 3、自由表现（叙事中的表现） （三） 影视动画的声音蒙太奇 1、影视动画的声音设计（音乐、音效、配音、声音对位、错位等） 2、影视动画的角色配音（对白、独白、画外音配音特