古典主义文学10.pptVIP

古典主义文学 概述 古典主义文学是法国文学的第一个发展高潮，成为欧洲文学的楷模。在一百年中，经历了黎世留（路易十三时期）、马扎兰和路易十四统治的年代。法国成为欧洲强国，扩大了疆土。法兰西科学院的建立（1634）控制了文人，凡尔赛宫成为万众瞩目的中心。 古典主义思潮是新兴资产阶级和封建贵族在政治上妥协的产物。路易十四让资产者与贵族分管财政和军事，取得政策平衡。古典主义的繁荣与路易十四的爱好和政策有密切关系。他爱好喜庆和热闹，鼓励戏剧创作，容许作家有一定的独立性。 笛卡尔的唯理主义是古典主义的哲学基础。他的《方法论》主张要运用“纯粹的自然而然的理性”。他的名言是“我思故我在”。他认为理性是一种先天的认识能力，是一切认识的根源，人凭理性认识万物的真伪，判明是非；万物之美全在于真，人凭理性才能认识真。与之相反，伽桑狄不承认理性放之四海而皆准，反对固定不变。 路易十三时期是古典主义的形成阶段。路易十四当政的60至80年代中期是成熟和繁荣时期，此后属于发展后期。思想特征：第一，反对封建割据，歌颂英明君主，表现感情服从责任，个人服从义务；第二，宣扬理性，要求克制个人情欲，主张以理性去处理个人与国家利益、家庭义务和荣誉观念的矛盾，爱情放在第二位。第三,抨击贵族的奢侈淫逸,资产阶级的愚顽,、和醉心当贵族，打击宗教骗子;第四,悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，喜剧、寓言、散文的题材较广阔。艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学吸取题材，但已具备现代戏剧形式；第二，戏剧遵从三一律，即情节单一，在一天内进行，一个地点；第三，语言精练，诗剧限制在两千行之内，风格华丽，有宫廷趣味；第四，人物塑造类型化。 前期诗歌和小说 马莱布（Fran?ois de Malherbe，1555-1628）承前启后，主张语言纯粹，锤字炼句，导向古典主义的简洁。他的诗歌将议论和抒情相结合。他的弟子梅纳尔（Fran?ois Maynard，1582-1646）和拉康（marquis de Racan，1589-1670）强调乡居生活的美好。马莱布的反对者有雷尼埃和维奥。其他诗人还有圣阿芒、莱尔米特。 田园小说：于尔菲（Honoré d’Urfé，1567-1625）和巴罗（Balthazar Baro，1590-1650）合写的《阿丝特蕾》（Astrée，1607-1627）写牧童与牧女的爱情故事，枝蔓丛生。 冒险小说：斯居戴利小姐（Madeleine de Scudéry，1607-1701）的《伟大的西吕斯》（Le Grand Cyrus，1649-1653）和《克莱莉》（Clélie，1654-1661），都长达10卷，单调冗长。 世态写实小说：索雷尔（Charles Sorel，1599-1674）的《费朗西荣的滑稽故事》（La Vraie Histoire comique de Francion，1623-1633）写爱情；斯卡龙（Paul Scarron，1610-1660）的《滑稽小说》（Le Roman comique，1651-1657）写剧团在外省的巡回演出；富尔蒂埃尔的《市民小说》（Le Roman bourgeois，1666）展示市民生活。 科幻小说：西哈诺（Cyrano de Bergerac，1619-1655）的《另一个世界或月球帝国》（L’Autre monde ou les Etats et Empire de la Lune，1657）可看作科幻小说。 高乃依 皮埃尔·高乃依（Pierre Corneille，1606-1684）是古典主义悲剧的奠基人。出身小资产阶级家庭。主要作品有《熙德》（Le Cid，1640）、《贺拉斯》（Horace，1640）、《西拿》（Cinna，1641）、《波利厄克特》（Polyeucte，1642）。 他在《论诗体剧》中指出：“要以有名的、不同寻常的、严肃的情节作为题材。”指采取历史或传说的有名插曲，人物应是君王、统帅、公主、王子、大贵族，能强烈地掀起人的激情，描写责任和血缘亲情产生激烈冲突。他写的往往是政治悲剧，爱情让位于荣誉观念，复仇、嫉妒和野心主宰着人的行动。 他的戏剧艺术表现为雄辩与抒情的结合。他对政治争执场面尤为偏爱，在雄辩的语言中糅进抒情色彩，剧情一步步走向悲剧结局，形成崇高的风格。 熙德 《熙德》取材于《熙德的青年时代》。唐·狄埃格当了太傅，激怒了唐·高迈斯，他打了前者一记耳光。唐·罗德里格只得为父报仇，杀死了唐·高迈斯（他的意中人施梅娜的父亲），并击退入侵者，获得“熙德”（意为君王）称号。通过国王斡旋，唐·罗德里格在决斗中获胜，获准一年后与施梅娜结婚。 剧中贯穿了荣誉、责任与爱情的冲突。男女主人公确实把荣誉和责任放在第一位，只因国王出面，他们的爱情才得到妥善解决，表现了两种意识的妥