敦煌唐代壁画中的卷草纹饰.pdfVIP

敦煌研究 1997 年第 3 期 敦煌唐代壁画中的卷草纹饰 霍秀峰 敦煌石窟中的装饰图案, 如纽带, 似桥梁, 连接着石窟建筑, 彩塑和壁画。在长达 一千多年的十余个朝代里, 各以不同的风格和特点, 装点着石窟的藻井、平綦、人字披、 龛楣、龛沿、柱头, 边框等。还有塑像、佛像画、经变画里佛、菩萨等人物的衣饰、华 盖、头光、背光、地毯以及器物用具上各种各样的花纹图案装饰, 使得整个洞窟的内容 成为一个灿烂辉煌、光彩夺目的艺术整体。 历史悠久的中国图案, 为唐代石窟中的装饰纹样奠定了基础。从许多出土的新石器 时期的彩陶图案中, 我们已能窥见对称、均衡、重复、连续, 变化统一、动静结合的基 本规律。卷草纹由传统的云藻纹发展而来, 花叶的基本形状是类似小钩叶的小云头纹样 式。商周时期这种云头纹应用很广, 表现一种凝重、静止中的神秘和动荡。战国时期又 启其端, 从出土的《宴乐铜壶》的边饰、针刻漆小圆盒的花纹等图案上可以看出云头纹 已应用得十分巧妙。汉代进一步规矩化, 出现了波状线的基本组织。南北朝时期佛教兴 起, 象征佛教坚忍不拔的忍冬纹, 吸收了传统的云头纹、云藻纹的流动、卷曲, 婉转延 伸的基本形式, 创造出以植物枝叶为主体的新的装饰纹样。发展到了隋唐结合花形出现, 卷草纹越来越走向成熟, 在许多出土的唐代墓葬中就可以看到, 已有大量的由云头纹转 化而来的卷草纹样充实其上了。由此可以看出唐代卷草纹饰与早期传统图案纹饰的承启 关系。 敦煌石窟里, 唐代的装饰图案概括起来有: 藻井、头光、背光、花边以及人物服饰 图案等。而构成这些图案的纹饰形象则有, 统称为卷草纹的如卷瓣莲花纹、缠枝石榴纹, 波状茶花纹、百花卷草纹、忍冬纹、葡萄纹等, 还有连续团花纹折枝花卉、三兔追逐、双 龙戏珠、团龙、对凤、灵鸟、卷云、火焰、连珠、几何纹等, 严密繁杂, 丰富精致, 多 样而有生气。其观赏性、多样性远胜于前代, 色彩也更趋丰富, 金碧辉煌, 鲜艳夺目。装 饰图案不仅把壁画和塑像中的人物装点得更加真实富丽, 而且对于整个洞窟建筑格式, 壁 画的整体布局有着重要的联系作用。 在这众多的图案纹饰里, 卷草纹饰是唐代壁画图案艺术里的一个重要组成部分。它 以多样而丰富的形象, 艳丽而鲜明的色彩, 流动活跃, 连绵不断, 奔腾不息的生命力, 形 成了独特的风格和强劲的艺术感染力。 95 所谓卷草纹饰, 就是在一条连续不断的“ ”型波状主茎上, 又饰以各种花卉, 枝叶, S 或者其它装饰纹样, 构成一个以图案化的藤蔓植物为主, 既独立存在, 又与整体视觉审 美相联系的特有纹饰。如以葡萄为主的葡萄卷草纹, 以石榴为主的石榴卷草纹, 以此类 推还有茶花卷草纹, 忍冬卷草纹, 莲花卷草纹, 百花卷草纹、牡丹卷草纹等, 统称为 “卷草”纹饰。 在这些植物藤蔓中间, 有些