二胡曲创作中移植手法的思考与展望.docVIP

二胡曲创作中移植手法的思考与展望 所周知，刘天华先生为我国的二胡发展做出了巨大的贡献。他改革 了二胡形制；将二胡引向了专业化的道路；并创作了一批二胡独奏曲和练 习曲。几乎在他进行二胡原创作品创作的同时，以周少梅和沈凤泉为代表 的民间艺人，便采用移植的手法，将江南丝竹音乐移植为二胡曲，用来解 决实际教学的需要。如《虞舜熏风曲》、《絮花落》、《落花西板》、《欢乐歌》、 《慢三六》、《云庆》等。刘天华先生在演奏、创作过程中，也曾将粤胡曲 《汉宫秋月》移植为二胡作品。之后的上世纪3 0年代，蒋风之先生移植 了古琴曲《高山流水》、《鸥鹭忘饥》；五六十年代，又有从合奏曲《秦腔 主题随想曲》、板胡曲《红军哥哥回来了》、管子曲《江河水》等等移植而 来的同名二胡作品问世。 从7 0年代后期开始，二胡创作中开始不断移植外国作品，特别是小 提琴作品，并迅速形成一股热潮。在不太长的时间中，出现了如：《野蜂 飞舞》、《霍拉舞曲》、《查尔达什》、《流浪者之歌》、《无穷动》、《幽默曲》、 《引子与回旋》、《a小调协奏曲》、《摩西幻想曲》、《“卡门”主题幻想曲》、 《叙事曲》、《春天》、《帕格尼尼随想曲》NO. 5、《G弦上的咏叹调》 等等。这一热潮到9 0年代末才逐渐慢慢消退。进入2 1世纪，随着大量 专业作曲人才的介入，虽然也出现一些移植作品（如2 0 0 1年屮央民族 学院于川将《引子与回旋》原调移植），但