影视广告 02第二章—影视艺术语言4.pptVIP

一、轴线与轴线规律 （一）轴线 在运动的物体或对话的人物中间可假想一条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上物体运动方向和人物的相互位置关系，这条无形的线，叫做“轴线”。  　　1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是动作轴线。  　　2．方位轴线：对于一个不动的人来说，他目光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头部的连线。也称“对话轴线”或“人物关系”。 （二）轴线规律 　　在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。 三、遵循轴线原则拍摄时的调度方案 1、内反拍和外反拍 2、平行角度和共同视轴 3、在轴线上进行镜头调度 合理越轴的常见基本形式： （1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线； （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头 （中性镜头、空镜头等） （4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴线完成画面空间统一的任务。 二、机位分布三角形原理 　　机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。 　（一）关系轴线的三角形机位 　拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。  　　1．内反角机位 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。 总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。   　　2．外反角机位 如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。 总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。 【4】、【5】两机位称为外反角机位。 外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。 　　3．内外结合角机位 　　如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位。【3】与【4】两个机位也如此。 　　4．视平线规则 　　在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。 　　（二）运动轴线的三角形机位 　　用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化。 以上机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的顺序组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的关系。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 五、蒙太奇的作用 1.意义的产生与再造。 2.创造影视时空的作用。 3.声画结合的作用。 补充：轴线规律及机位三角形原理   * * * * * * * 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 1.镜头的种类和作用 近景：表现人物胸部以上的活动。在表达人物的情绪、心态时，用得较多。 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 1.镜头的种类和作用 特写：表现人物两肩以上的头部的活动，或突出地把强调的物体占满银幕屏幕。它不仅可以细致地表现人物的面部表情，或物体的局部及事物的细节，同时还是影视片中节奏的着重点，能够强调人物外在行为、状态上的细节和特点，即有强烈的艺术效果。 第五节 影视艺术语言的技巧——蒙太奇 四、蒙太奇的构成 第五节 影