山东博物馆藏陈介祺监制全形拓赏析-山东博物馆.PDF

博物精华 山 东 博 物 馆 藏 陈 介 祺 监 制 全 形 拓 赏 析 □ 张祖伟 陈介祺（1813 ～1884 年），字寿卿，号簠斋等，清代 字易在摺皱处，器小空间狭而文多的毛公鼎尤为如此。为此， 金石学领军人物之一。一生收藏宏富，铜器、玺印封泥、石 簠斋分左右侧先后上纸，且在拓纸四边剪多道剪口。初时， 刻、陶器砖瓦、造像等无不囊括，所藏钟鼎彝器金石为近代 每侧尚需分成上下两段，后来随着技艺的提高，改进为单侧 之冠。其更突出的是卓越鉴赏力 , 每得一器，必辨其真伪 , 整纸，成品即后世所称“四块本”、“二块本”（因状如朝 察其渊源，考其价值，后世有“所藏无赝品”之说。与同时 代绝大多数收藏家极不同的一点是，他极度重视传拓，甚至 认为“拓与刻之功，与藏器并大”。①更难得的是他能付诸 于实践，积极总结前人经验，形成一套比较完善的技法，不 仅于平面拓独具匠心，更在难度最高的全形拓取得重要成就。 ②独创分纸拓， 他摈弃“似巧而俗，不入大雅之赏”的整纸拓， 大大减少了工时，再加上又格外注重透视图的准确性、阴阳 远近浓淡墨的综合运用等，监制的全形拓享有盛誉，叶昌炽 更是推之拓法古今第一，对全形拓的发展产生了广泛而深远 的影响。因地利之便，山东博物馆收藏有丰富的簠斋旧物， 其中监制的全形拓 10 余件组，几乎均为精品。 一、原器施拓本 1. 毛公鼎全形拓 毛公鼎，西周晚期器，道光二十三年（1843 年）陕西 岐山出土，铭文左右对称，多达 497 字，居已知青铜器铭文 数量之最，系毛公为宣扬周宣王赏赐而制器，是研究西周晚 期的重要史料。出土后几经辗转，为簠斋重金购藏，经端方、 叶恭绰等递藏后，现藏台北故宫博物院。 感于重器无与伦比的价值，一向乐于与金石好友分享的簠 斋“唯此鼎秘不示人，有以五十金购其打本，亦不能得”。③ ④ 吴大澂于此颇有感慨，拓本“至不易得，尤为可宝”。 鲍 康亦称除簠斋所赠一纸外，自己再“无获睹者”。⑤可见， 簠斋监拓本数量非常稀少。且其质量之佳，也获得学界一致 肯定。王国维称“余见秦中旧拓与端氏新拓此鼎皆不佳 , 惟 陈氏拓最精”。⑥簠斋拓本之精，首先源于铭文上纸的处理， ⑦腹因有弧度，上纸易起褶， “上纸有极难者，鼎腹为甚”。 图 5 始皇诏版铁权全形拓 45 图 1 毛公鼎全形拓 图 2 鄂侯驭方鼎全形拓 图 4 兮仲钟拓本全形拓 靴，又俗称“靴子式”）。一般而言，后者胜于前者。山东 博物馆藏 3 件簠斋监制拓本，皆“靴子式”，上铭下形，角 钤“文字之福”“滨海病史”等印。铭、形、印布局大方一 致，体现了簠斋制拓整体布局的理念，“拓式多见，择其纸 式大方者从之……拓纸须留标目、题字、用印处，字之高下 前后亦须合式。”⑧从总体来看，3 件拓本水平基本一致（图 1 为其一），铭文墨蜕平整无褶，用墨均匀，字口清晰。器 形构图协调，透视效果极佳，在古人无明确透视理念的历史 背景下，如此效果源自簠斋较同时代人更注重测量的精准性，