李安电影美学倾向.docxVIP

　　摘要李安,作为活跃在当下好莱坞的重要华裔导演,他的作品一直广受评论界的关注。 　　新世纪以来,李安导演拍摄了8部影片,与其之前作品相比,虽然有一定的继承,但体现出了一些新的美学倾向通过历史重构来审视当下,通过身份焦虑来强调个体诉求,以及满足观众跨境场域中的文化消费。 　　在电影的跨文化传播中,李安导演正以一种世界主义的姿态,通过打破不同民族和文化间的界限,来弥合各种意识的鸿沟。 　　关键词影视艺术;李安电影;美学倾向;历史重构;文化诉求2000年,《卧虎藏龙》拉开了李安电影在中国内地院线上映的序幕。 　　随后,《色戒》《少年派的奇幻漂流》以下简称《少年派》、《比利?林恩的中场战事》以下简称《比利?林恩》等影片被陆续引进国内。 　　这位身居好莱坞的出生于中国台湾的华裔导演,越来越受到内地观众的青睐。 　　《卧虎藏龙》堪称李安导演里程碑式的作品,这部诞生于世纪之交的银幕佳作,凭其独特的魅力,奠定了华语电影在好莱坞的国际地位。 　　新世纪以来,李安导演拍摄了8部影片,①与他之前作品相比,虽然有一定的继承,例如继续探讨家庭生活题材和情感纠葛等主题,但整体上也呈现出了一些新的美学倾向,主要体现在三个方面作品的历史重构与当下审视、人物的身份焦虑与个体诉求以及跨境场域中的影像消费。 　　在电影的跨文化传播中,李安导演正以一种世界主义的姿态,通过打破不同民族和文化间的界限,来弥