从_琅琊榜_看电视剧画面的美学特征_赵辉.pdfVIP

DOI ：10.16531/ki.1000-8977.2016.02.014 网络出版时间：2016-01-26 11:21:37 网络出版地址：/kcms/detail/11.1322.J1121.028.html Contemporary TV 总第334期 从《琅琊榜》看电视剧画面的美学特征 ◆赵 辉 电视剧《琅琊榜》自开播以来便广受好评，大结局当 第一集中，梅长苏和蔺晨相对而坐商量进京事宜，两人是 日更是创下了网络点播量和收视率双第一的佳绩，其影 十几年的好友，蔺晨担忧梅长苏进京后的安危，而梅长苏 响力甚至扩散到国外，在美、日、韩等国获得了极高的评 明知身体不济却坚持要完成执念，两人视线交汇、地位对 价，出现了国产剧仅靠口碑走出国门的“病毒式”传播。 等，谈话氛围友好但沉重，所以在镜头运用上主要以平视 继《甄 传》之后，《琅琊榜》之所以能够再度掀起海内 固定镜头为主，插入少量对切镜头。而梅长苏与谢玉是敌 外观众的观看热情，其画面的精致和美感是一个重要原 人，在第23集狱中对峙时，两人之间剑拔弩张，并无平起 因。本文将着重分析《琅琊榜》的画面美学特征。 平坐、心平气和的可能，所以画面中两人交错而坐，分别 处于黄金分割区域。谢玉头顶的自然光隐喻了其最后一丝 一、严谨的画面构图 希望，而处于阴暗中的梅长苏则正以谋士身份算计人心。 从表现手法来说，电视剧拍摄时需要注意场景设 在整个对峙过程中，梅长苏步步紧逼，谢玉从不屑一顾、 置、演员走位，以及相应镜头的运用和画面构图。以《琅 疑惑、震惊、挣扎到无奈，最后揭晓了赤焰军旧案的真 琊榜》为例，无论是固定镜头还是运动镜头，拍摄的主体 相。在自然光下，其表情和语气变化丰富，面部细节拿捏 都处于焦点位置，陪体分布和谐、有层次感，画面构图非 到位，面部特写镜头居多，反映出人物的心理变化过程。 常严谨。比如，第1集第2场戏，梅长苏于噩梦中惊醒，披 此外，排除掉闪回镜头和誉王夏江商谈的镜头，在两人对 头散发坐在矮榻上，镜头缓慢拉近，画面中梅长苏始终 峙的22分钟内，梅长苏有两条移动轨迹：第一条是梅长苏 处于画面的几何中心位置，让观众有一种走入场景空间的 从画面右边走入牢房，第二条是从牢房栏杆旁走到谢玉 微妙感觉；作为陪体的门和远山层次分明，使画面更加生 对面，两次移动都谨遵视线原则；而谢玉也有两次移动： 动自然。同一集中，誉王走进驿馆时，镜头随之移动，他穿 一次是暴怒之后冲向梅长苏，一次是无奈之下走到小窗户 过厅堂、房门、幔帐，一直到进入内室，其始终处于画面中 底交代真相。这场对峙戏中固定镜头、轨道镜头、摇臂镜 心。按照距离计算，在这个镜头中誉王走过大约8米距离， 头运用丰富，完整连贯地展示了梅长苏和谢玉的最后一 但由于其始终处于中心位置且画面平稳和谐，让观众感 次正面对决，将剧情推向了又一个高潮。 觉仿佛是跟随着他进入内室细探锦囊中的答案，很容易 《琅琊榜》还采用斐波那契螺旋线（俗称“黄金螺 就被带入到剧情之中。 旋”）构图方式，在过肩镜头中将主体人物放在螺旋中 心，而背景人物则处于螺旋外围，以增强电视剧画面美