儒林外史分析.pptxVIP

清代小说欣赏二; 1.《儒林外史》缺乏流行小说的名声，但特别 受到学者、批评家的重视； 2.一位未知姓名的清人说此书“ 处处皆泪痕也”, 友人的评论更见悲切愤懑: 慎勿读《儒林外史》, 读竟乃觉日用酬酢之间, 无往而非《儒林外史》。如铸鼎象物, 魑魅魍 魉, 毛发毕现。 2.鲁迅、胡适推崇《儒林外史》的成就；鲁迅 说:“ 伟大也要有人懂” 3.吴敬梓对生活在封建末世和科举制度下的封 建文人群像的成功塑造，以及对吃人的科举、 礼教和腐败事态的生动描绘，使他成为我 国文学史上批判现实主义的杰出作家之一。 ;吴敬梓个人经历和《儒林外史》的产生; 《儒林外史》的历史意义 ;“外史纪儒林, 刻画何工妍”;一。树立一个理想人物，;二.周进、范进及以后的文人——嘲讽的对象;因追求功名富贵而扭曲了的灵魂;三.对时文八股的抨击;《儒林外史》中的正面文人形象特点;几位充分肯定的庶民形象;一.极为细腻的艺术感觉 “用笔千变万化”, 写人“绘声绘色”,“莫不尽态极妍”,“ 能令阅者拍案叫绝”。胡适 认为《儒林外史》是中国古代小说中最成熟的现实主义作品, 鲁迅特别称道《儒林外、 史》的讽刺艺术, 认为自《儒林外史》问世, 中国讽刺小说才达到完善的地步。鲁迅 还指出,《儒林外史》在人物描写上“ 烛幽索隐”, 刻画世相生动传神,“ 如在目前”。 被列为中国古代小说中少见的具有幽默风格的喜剧小说杰作。 一是吴敬梓有着极为细腻的艺术感觉, 他描写人物, 往往是从人物个性的细微差异 入手, 通过人物言语谈吐、行为举止上的个体特征, 深入而又鲜明地写出人物的不同 形象来。 1.第二回第二回对周进、梅玖的描写：整个场面只有几句人物对话, 以及人物的几 个简单动作、表情, 也只用了寥寥数语来刻画人物的外貌形象, 然而周进、梅玖的 性格却凸现出来。读者所看到的还不只是人物性格表面上的一些特点, 而且触及心灵 深处, 将人的自尊与受辱展现出来：由一片汪汪的狗叫声做先导, 主客周进这才姗姗 来迟: 众人看周进时, 头戴一顶旧毡帽, 身穿无色绸旧直裰, 那右边袖子同后边坐处都破了, 脚下一双旧大红绸鞋, 黑瘦面皮, 花白胡子, ?? 周进进了屋子, 梅玖“方才慢慢的立起来和他相见”———“ 方才慢慢的”五个字, 尽 显出梅玖的傲慢。轮到就座, 梅玖反应却极迅速:“ 你众位不知, 我们学校规矩, 老友 是从来不同小友序齿的”。;;其二, 吴敬梓对小说的戏剧性和悲剧性的处理上, 特别具有一种他人所不及 的融会穿插、协调转换的本领。 1）第十二回中娄家公子为结交侠客义士, 而上了江湖骗子张铁臂的当； 2）第三十回名士季苇萧给杜慎卿介绍一位“飘逸风流”的“男美”、“ 妙人”…… 贯穿全书的主线——批判精神的思考、回天无力的感慨：1.喜剧因素活跃 于小说的许多章节, 然而贯穿全书的主线, 应该说是作者直面人生现实的充盈批 判精神的思考以及作者自觉回天无力的感慨。这条主线很自然地使整个小说蒙上 了一层悲剧的色彩。 .局部的喜剧因素与笼罩全篇的悲剧氛围, 在《儒林外史》中和谐地统一在一起, 而又彼此都各自保留自己的面貌, 这在古代小说里极为少见。 .范进中举——喜剧因素与悲剧氛围融会穿插的典型。范进人生曲线的陡然上 升, 充满了喜剧性因素: 应付差事草草交卷, 居然就中了秀才; 跟着同乡、瞒过老 丈人去参加乡试, 竟然中了举人; 跑到京城周进门下, 也就通过殿试中了进士。 范进的疯癫, 胡屠户的前倨后恭, 众人的追随看热闹, 这一家人生活瞬间惊人的 变化, 不能不让人感到可笑。笑过之后, 略加思考, 又不能不感到悲哀。在这一 片断中, 喜剧因素与悲剧氛围有了几乎是完美的结合。 ;吴敬梓小说艺术方面第三个特殊造诣, 是他极善于通过人物前后言语行动的相互矛 盾, 来确认人物的真实面貌, 使故事富有讥刺色彩。与生活中的真实人物一样,《儒 林外史》里的人物, 有的是一见其言谈举止就知为何种人, 有的则要经过较长时间相 处, 才能识其“ 庐山真面目”, 小说第九回出场的家住湖州城外的“ 名士”杨执中就是 这么一位轻易难辨虚实的人物。 1）娄公子解救杨执中后杨的表现； 2）老女仆报错消息的表现； 3）二儿子杨老六的露面：才开了门, 只见一个稀醉的醉汉闯将进来, 进门就跌了 一交, 扒起来, 摸一摸头向内里直跑。? ? 杨执中道:“ 畜生! 哪里去! 还不过 来见了邹老爹的礼!”那老六跌跌撞撞, 做了个揖, 就到厨下去了。看见锅里煮的鸡 和肉喷鼻香, 又焖着一锅好饭, 房里又放着一瓶酒, 不知是哪里来的, 不由分说, 揭开锅就要捞了吃。他娘劈手把锅盖盖了。杨执中骂道:“ 你又不害馋劳病! 这是 别人拿来的东西, 还要等着请客!”他哪里肯依, 醉的东倒西歪, 只是抢了吃。杨执 中骂他,