形式主义的主要流派俄国形式主义俄国形式主义学派是由两班人马结.DOCVIP

形式主义的主要流派 俄国形式主义 俄国形式主义学派是由两班人马结成的一个学术团体。一班人来自1915年成立的“莫斯科语言学小组”，雅可布森，维诺库尔、伯恩斯坦、勃加特廖夫是它的成员；另一班人来自1916年建立的“诗歌语言研究会”，成员有什可洛夫斯基、艾亨鲍姆、勃利克、托马舍夫斯基等。 形式主义文艺学思潮是对19世纪俄国文艺学界过分强调思想内容的最激进的反叛，是学术领域里的先锋派。 形式主义学派的这些人认为，能够成为文学作品的东西是它的“文学性”，这个文学性不是别的，就在于它的形式，主要是语言形式，而与作品中的社会历史内容无关。 艾亨鲍姆：“作为有美学意义的统一体，艺术品乃是由许多手法组成的体系，就是说由词和词组构成的体系，这些词和词组就是完全独立自主的口头表现的手段。”形式主义者把文艺学当成了研究文学表现形式的“科学”，他们的任务就是要建立一门自足的学科。什可洛夫斯基：“在文学理论中我从事的是其内部规律的研究。如以工厂生产来类比的话，则我关心的不是世界棉布市场的形势，不是各托拉斯的政策，而是棉纱的标号及其纺织方法。”形式主义学派的课题十分广泛，他们建立情节与体裁理论，研究小说，揭示作诗的技巧，利用自然科学式的精确方法解析韵律和句法、分析语音重复。等等。 英美新批评 新批评这一文学理论流派于20世纪30年代形成于美国，40和50年代在美国文论界占统治地位。新批评这一名称取自美国批评家约翰·克罗·兰色姆的著作《新批评》，由于它主要盛行于英国和美国，所以又称之为“英美新批评”。 新批评流派持续了40多年，大致可以分为三个时期。 第一个时期（1915－1930）主要在英国，代表人物是艾略特、瑞恰兹和燕卜荪 第二个时期（1930－1945）主要代表人物是美国的约翰·克罗·兰色姆。 第三个时期（1945－1957）代表人物是维姆萨特和韦勒克。 英美新批评认为文学是一个独立的和独特的世界，不依赖于客观世界而存在，是一个完整的、封闭的客观实体。文学作品一经产生，就成为独立于作者和读者的经验和意识之外的自足的实体。他们反对“外在批评”，认为实证主义批评（依赖考证等自然科学的方法）、印象主义批评（带有强烈的主观色彩）、新人文主义批评（从伦理道德的角度看待文学）、马克思主义批评（把文学与社会放在一起）都是外在批评。认为文学批评的焦点应该是作品本身，即“内在批评”。对作品进行研究的任务就是对语言、形式本身的结构分析。倡导“细读”。比如瑞恰兹发明了语义分析批评法，燕卜荪完善了词义分析批评法，试图通过揭示语义的含混性和词义的复杂性来说明作品含义的丰富性。 结构主义 结构主义是20世纪50年代以后在人文科学的某些领域，如语言学、人类学、哲学、心理学、文艺学等学科中盛行起来的一种认识事物、研究事物的新方法、新观念。它认为每门学科、每件事物都存在着一个内在的体系，这个体系是由组成事物的各要素按照一定的规律组合呈的完整的整体，在这个体系里能够找出解释说明自己的原因，这个原因就是系统自己的结构。结构展示了该系统的特征和意义，结构中任何一个成分的变化都要引起其他成分的变化，因此寻找到了某个系统的普遍结构就知道了该系统的意义。总之，结构主义的核心观念就是从事物的整体上，从某个系统内部各个组成部分之间的关系中寻找这个系统里存在着的某种普遍的、恒定的关系模式和法则，从事物混乱的现象背后找出一个稳定的秩序来。文学研究受到这一思潮的影响，许多理论家纷纷借用结构主义方法与观点研究文学艺术作品的构成及相关的活动规律，从而形成了独具特色的结构主义文论。 结构主义在酝酿阶段代表人物主要有索绪尔、雅克不森、穆卡洛夫斯基、列维－斯特劳斯等人。在发展兴盛阶段主要包括巴尔特的结构主义研究、雅克布森结构主义诗学，以格雷马斯、普洛普、托多罗夫、热奈特等为代表的结构主义叙事学理论，还有福柯的结构主义社会学、拉康的结构主义精神分析学等等。在结构主义的衰落阶段，解构主义兴起。代表人物就是法国学者德里达。 形式主义对于文学本体的关注，特别是从语言组合、写作技巧、结构模式等方面对文学作品形式问题进行的深入探讨，大大开阔了文学研究的视野，弥补了传统文论忽视文学作品形式重要性的不足。 但形式主义文论的不足也是明显的，如它们把文学与艺术形式之间画上等号，把艺术形式在文学创造中的价值地位推到极端化的地步。它们在强调绝对的“文本中心”的同时，往往切断了文本与作者、读者及社会生活之间的联系。等等。