濒危技艺—永春纸织画现状调研.docxVIP

　　濒危技艺—永春纸织画现状调研 　　永春五里街真武画室林志恩根据提纲作答 　　概说纵观近代史，纸织画发展是有周期性的，起起伏伏，经常遭到失传的威胁，明清年代是纸织画历史的最高峰时期，清末开始走下坡，低潮期维持了60年左右，曾经濒临失传，1949年前只剩下黄永源一个作坊勉强生存。 　　解放后，黄永源艰难地度过了16个年头的平稳期，接着又低潮22年，黄永源的去世，纸织画又一次濒临失传。 　　上世纪八十年代末以后，纸织画逐渐走向兴旺，然而，现在看来，别以为经历过前所未有的25年大发展，2013年的市场迹象表明，将开始走下坡路，估计下坡期为15-30年。 　　如果年轻人没人继承纸织画技艺，失传的危机又将来临。 　　答调研提纲一。 　　纸织画是永春民间独特的传统工艺美术，融绘画和手工编织为一体，既是绘画，也是编织，为人们提供墙上张挂欣赏品。 　　由于纸织画是民间绘画，艺术档次属于草根文化，非常脆弱，经常濒临失传。 　　然而，也由于制作的艰难和从业艺人稀少，常言道物以稀为贵，上世纪五十年代，黄永源的一幅普通四尺大的纸织画，价位是六十元。 　　九十年代初，同样大的纸织画，每幅是一百三十元，经炒作后，现在每幅零售价在六百至一二千元不等。 　　这样的价格，喜忧并存。 　　答调研提纲二。 　　宣纸、墨汁和颜料是制作纸织画的主要材料，辅料是花绫、木条、木棍、轴头以及面粉等。 　　安徽泾县出产的宣纸是纸织画最佳材料，四川出的也不错，宣纸及其他材料各地都可买到。 　　答调研提纲三。 　　1、纸织画制作的主要流程绘画--裁切--编织--裱褙。 　　2、绘画决定产品的艺术水平，编织则是纸织画是否成功的关键。 　　3、一般四尺宣规格，一个人作一件完整纸织画需要一周时间，流水作业节省时间，大大提高速度。 　　4、纸织画的画源离不开中国传统绘画，近年，多种风格陆续出现，本作坊吸收西洋画明暗和色光变化的方法用于纸织画中，使画面有强烈的立体效果。 　　答调研提纲四。 　　1、以前，纸织画传承都是家族式直传，现在仍然还是。 　　2、本人传承现状如下 　　黄永源--林志恩已高龄，少制作。 　　--林伟欣经工商注册，专业从事纸织画经营。 　　--徒工儿子林伟欣拥有十多个能独立编织的年轻工人。 　　--学校师生本人把制作纸织画的秘诀先传给多所幼儿园、中小学教师，然后由教师在课堂上教给学生。 　　答调研提纲五。 　　一、业态现状在永春，纸织画还时时经受失传的威胁。 　　1、作坊数有减无增。 　　上世纪八十年代，永春唯一的纸织画艺人黄永源先生去世后，县政府重视组织黄永源的传人成立研究会，1988年在福州举办的永春纸织画展览，有六个作坊参展，到了新世纪初，只剩下四姓作坊。 　　能掌握全过程制作纸织画的人越来越少，这是趋向失传的可怕信号。 　　2、从业人员老龄化。 　　目前，永春经营纸织画的作坊主办人，年纪最小的都已超四十多岁，还没见有年轻人想以此为职业来发展，年轻人认为做纸织画不可能发财。 　　纸织画技艺已经到了青黄不接的时期。 　　3、意识守旧。 　　目前大多艺人还是不愿把真实的技术诀窍向外传出，怕饭碗被夺去。 　　艺人的革新手段也相互保密，不能形成共赢发展链。 　　4、缺少懂艺术的人才。 　　过去的艺人，要自己创作、自己绘画、自己裁切编织，自己裱褙、自己销售。 　　进入市场经济社会后，不懂绘画的商人看到纸织画是本小、工大、利润高的行业，跃跃欲试，千方百计想兼营纸织画。 　　商人只讲经济效益，不谈艺术，违背了价值规律，艺术性的深度和厚度不如前辈。 　　商业意识的存在，使市场复杂化，主次颠倒，艺术变味。 　　具体表现在，一段较长的时间以来，受重织轻画，重工轻艺意识的主宰，片面追求捷径，不是用欣赏艺术的角度去引导消费，成了这时期纸织画的畸形生存特征，使得业内潜规则蔓延，画源百分九十五以上依赖画廊提供。 　　现在永春发展纸织画，不是开发艺人的智慧，而是开发外地画廊的生意。 　　我认为，没殷实绘画功底的支撑，很难有持久的竞争力。 　　从目前的状况看，不讲画功的经营方式，仍然是失传的主要原因。 　　惟有提高绘画技能，才有发展前途。 　　5、丧失市场竞争力。 　　由于艺人的绘画能力有限，做出来的纸织画产品与其他工艺品没市场竞争优势，不能鹤立鸡群而被排挤，纸织画的市场占有量日趋萎缩。 　　6、产品更新缓慢。 　　现实中，纸织画产品的题材老旧，十年前和十年后无大变化，不能适应时人的审美需求。 　　7、天价是堵死销路的致命伤。 　　市场开放是好事，然而，若认为纸织画是独一无二的稀罕产品，把价格越提越高，会让客户无法接受，望而却步，消费者不敢过问，堵死了自己的销路。 　　没销路就得停产，意味着即将失传。 　　近百年来的永春纸织画，几经兴衰，几度失传。 　　上世纪一百年中，纸织画经历了两次前所未有