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圣桑天鹅曲式分析报告 　　第四章：单三部曲式　　1.单三部曲式——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。　　2.基本特征：呈示乐段——中段——再现乐段。图式：(1)a+a+a(2)a+b+a(3)a+b+c　　3.中部:发展中段(引申型)、对比中段。　　4.发展中段(引申型)的特征：第二段和第一段之间的对比较少，更多的是第一段主题的延伸发展。　　5.对比中段的特征：既有新材料的对比并置，又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。　　6.再现段：原样再现变化再现：变奏再现、动力再现、减缩再现。　　7.动力化再现：引进新的乐思.　　第十章三段曲式　　摘要：三段曲式的概述，展开性三段曲式的类型和特点，对比性三段曲式。补充与相似曲式的辨析、三段五段曲式、双三段曲式和多段曲式。　　第一节：概述　　一、定义：以三个功能不同的乐段为基础，按照三部性原则构成的曲式。　　基本图式是　　A＝A＋B＋A　　或A＝A＋A′＋A　　二、认识　　1、称谓：“三段曲式＝单三部曲式”　　命名原则，以一定级别的结构为单位。　　乐句——乐段——乐部——乐章——乐曲　　乐句　　一句式　　二句式　　三句式　　四句式　　多句式　　2、各部分的功能　　乐段一段式二段式三段式多段式乐部一部式二部式三部式多部式乐章一章式二章式三章式多章式　　呈示段功能和声调性结构呈示性功能，较稳较简单，常在主调上完全终并行的二段式　　定止，有时也在属调上完全终　　止。　　具有不稳定功能，多出现离调、转调、模进等，很少是稳定性乐段，常　　不要求用完全终止，有时停是几个乐句构成的不稳　　留在主调属和声上。定乐段；　　具有再现功能同呈示段。若呈示段没有结　　束在主调上，再现段回主调　　再现。中间段再现段　　3、来源　　?相同功能三句式乐段的升级；　　?有再现的二段式之再现句的单位升级；　　?以乐段为单位的功能性组合所产生的封闭性结果。　　4、反复　　呈示段单独反复；　　中段和再现段一起反复；　　呈示段反复，并且中段和再现段一起反复；　　呈示段、中段、再现段各自反复；　　呈示段、中段、再现段一起反复；　　三、中间段　　1、类型：　　?展开性的三段式AA′A　　?对比性的三段式ABA/AA　　?综合性的三段式AA；A；　　2、中间段经过发展之后，与再现部中的主要形象内容之间产生新的有机连贯关系。　　四、关于再现段　　1、类型　　?静止再现　　?装饰再现　　?动力再现　　?综合再现　　2、与再现二段式的“半再现”相比，三段式再现段的“全再现”的突出特点：　　?它在曲式结构地位上更加明确、全面地突出了呈示段的音乐形象和再现时的主导作用；?在曲式结构地位上，比例上更完整、明确地体现了该曲式“起、开、合”的结构原则。?有了平衡对称、总结概括作用的“合”部分，就可以使中间与两端的对比幅度加大，甚至可以只有对比，而不要求统一。　　?使用多种不同的再现，可以进一步表达基本形象内容各种完整有机的发展过程。　　五、作业：　　分别找出展开性/对比性/综合性三段式的例子各一条；并指出再现的特点。　　第二节：展开性三段式　　一、特点：中段不使用新材料，而是对已有材料作展开性处理。　　二、关于“展开”，具有两个方面的特(来自:写论文网:圣桑天鹅曲式分析报告)点，一个是前提，一个是结果。　　1、它所使用的材料，必须是前面已经陈述过的；　　2、它不受原形的限制，作可识别的变形发展。　　三、展开性中段分析的要点　　1、找出展开材料的“来源”——越具体越好；　　2、说明展开的方法。　　?声部换位；　　?改变厚薄；　　?调式变体　　?转调模进；　　?截段发展；　　?和声变奏　　四、分析实例圣桑《天鹅》；门德尔松Mendelsson《无词歌》。　　第三节：对比性三段式　　一、特点：中段使用新的材料进行对比，即双主题三段式。　　二、两种对比：　　1、派生性对比：　　?中段主题与呈示段主题形成对比的同时，在“主题材料”、“音乐形象”或上述两者和呈示段保持着“潜在联系”。　　?形成方法：　　a、在所用材料基础上作速度或体裁性变化；　　b、在原有材料的基础上作“截段”或“遴选”后的处理；　　c、在所用材料基础上作倒影处理。　　2、并置性对比：纯粹的对比。　　三、对比性中段分析的要点：　　1、列表比较对比的因素；　　对比的因素有：速度、音区、力度、体裁、音色、主题、调式调性等。　　2、中段的结构和调性布局　　3、再现前的连接　　四、补充：综合性三段式　　1、特点：中段既有展开又有对比，规模常常超过乐段。　　2、类型：展开＋对比，