俄罗斯电影艺术诗学：隐喻、气氛、节奏.pptVIP

俄罗斯电影艺术诗学之二 隐喻、气氛、节奏 一、隐喻 在叙事作品中，塑造出具体的个别形象。 艺术家通过个别的形象、个别的事件去体现现实生活。 在美学欣赏中，处在前景的是个别的东西。要从形象中得出概括的意义，就必须对艺术性叙述所造成的直接印象进行某种分析。 当银幕上出现爱森斯坦的“狮子”的时候，在可见的隐喻后面，立即显出概括意义——雄伟的起义形象。形象的巨大感染力，视觉上的震动力量，正是蕴含在这个概括里。 隐喻性的电影语言可以分为四类： 1、比拟； 2、“概括的”形象； 3、“反映的”形象； 4、“细部蒙太奇的”形象。 它们之间的界限有时游移不定，不过，还是有着某些稳定的特征。 1、比拟 “亚里斯多德所理解的譬喻，要求把各个印象加以比拟，加以比较（黑色的忧郁，死寂，饥饿的波浪，贪婪的罪过）” 在电影中，比拟与电影语言的一个极其典型的特征联系在一起，这就是所谓平行蒙太奇。 比拟在电影中可以分为：1）、比较和对照，2）隐喻，3）联想性比拟。 1)比较、对照的例子： a\ 香烟缭绕的佛像。比拟：英国占领军将军的脑袋。(普多夫金《成吉思汗的后代》） b\战壕。多刺的铁丝网、泥泞、死尸； 对照：摆设华丽的桌面。水晶杯、银花瓶、水果（普多夫金《圣彼得堡的末日》） c\收割后的麦田，一垛垛小麦； 也是这片田野，一堆堆枪支（战争开始了） 对比的功能。 仿佛是各种印象的“放大器”，它以比拟的手法突出现象的某个方面。 对比——是隐喻性电影语言的一种初级的、最简单的甚至是简陋的形式。 2）隐喻 影片的思想-情绪的高潮正是落在隐喻形象上。 在苏联电影中，隐喻是明确而深入的社会概括的体现者。这些概括围绕这两个中心思想：作为改造和解放人类的力量的革命思想；被压迫者和压迫者彼此对立、不可调和的思想。 《罢工》（爱森斯坦）： 警察局草拟扼杀罢工的计划。在桌上放着城市地图。有人不小心，让一滩凶兆的黑墨水沿着地图上的工人去流散开来。（流遍工人区的鲜血的寓意性形象） 《成吉思汗的后代》（普多夫金）： 一阵打斗，蒙古人把金鱼缸碰倒在地上。金鱼跳动着，痛苦地拍打地板。（主人公命运的寓意性体现） 《外套》（柯静采夫、塔拉乌别尔格导演）： 第一部分到第二部分的过渡是这样处理的： 阿卡基·阿卡基耶维奇（年轻时）坐在那里办公。一叠叠公文放到桌上。公文越积越多，从四面八方塞过来。公文掩盖住这个小官员的身影。等到公文消失（叠化镜头）以后，便看到此时的他已经白发苍苍。 通常的事物在这里染上寓意的色彩。 3）联想性比拟： 《母亲》（普多夫金）：酒吧打斗。巴维尔的父亲被推倒在地，仰面朝天，打斗者脚部特写。巴维尔的父亲被掐住喉咙。 随风摇曳的几棵树。云（特写） 父亲躺在那里。 大风吹弯了树身，树枝凄清地摇晃着。 《边区》（巴尔涅特导演）： 战壕。机枪在猛烈射击。 制鞋厂的机器在扎扎地转动。 联想：战争也是资本主义的机器，为资本主义的生产、利润而开动着。 2、“概括的”形象 概括的形象，以手法简练、情绪集中突出而见长。 《旧与新》（爱森斯坦）： 光秃秃的斜坡。以天空为背景，出现了一个正在犁地的农夫的身影。（小私有者的贫困形象，鲜明、富有感染力。它的诗意力量在于：以简练、浓缩的情绪色调表现出社会历史的概括。） 《大事业同盟者》（柯静采夫、塔拉乌别尔格）： 冬夜的野外出现了一个哨兵的形象，他仿佛是影片的“主导旋律”。全副武装，身背行囊，在狂风中摇晃着，默默地站立在暴风雪、严寒和黑暗里。 （使人深为感动的惨淡形象，象征着沉浸在黑暗的俄罗斯，饱受风雨备受压迫的痛苦的人民。） “概括的”形象的一个变种：概括的细节。 《罢工》：工人们罢工。工厂的烟囱不再冒烟。在烟囱顶上，有一只乌鸦。 《兵工厂》：从隆起的土地上，伸出一支死人的手。 《亚历山大·涅夫斯基》：开头的镜头：白骨累累，生锈的盾牌，插入一支箭的头盖骨。 《大事业同盟》：镇压十二月党人的起义后，一只黑色的鸟站立在尸体上；一个鼓和鼓槌在雪地上。 3、“反映式”的形象 在“反映式”的形象中，构成形象实际内容的动作、行动、感情和命运本身完全没有表现出来。但是，用间接的手法可以激起想象。 间接表现。 尤特凯维奇这样谈到《奥赛罗》一片的拍摄工作：“不是排除典型的群众场面，而只是拍出围墙外行进着的看不见的军人所举