【精编】电视录音-声音创作技术与艺术培训课件.ppt

电视录音 ——声音创作技术与艺术  栾晓军 第一章 影视声音技术基础和属性 第一节 影视技术基础和声音属性 1. 概述 电影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室诞生至今，已有百余年的历史了。电影既是最年轻的艺术，同时也是诸艺术门类中发展速度最快的一门艺术。她融文学、戏剧、音乐、舞蹈、美术、雕塑、摄影等艺术为一身，是建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌和舞蹈之后的“第七艺术”。1927年出现了有声电影以后，无声的画面便和有声的语言、音乐以及音响有机地结合在一起，大大地扩展了电影艺术的表现范围。 2. 电影画面的尺寸 电影画面的尺寸是指胶片上成像画面的宽度和高度。主要有以下几种：1）8毫米电影；2）超8毫米电影；3）8.75毫米电影；4）16毫米电影；5）超16毫米电影；6）35毫米电影；7）70毫米电影 3. 电影的画幅的比例 电影画面的比例是指画面的宽高比例，主要有以下几种：1）普通银幕电影；2）宽银幕电影；3）遮幅宽银幕电影。 5. 人耳的听觉范围：人耳能听到的声音频率范围，大约在16赫兹到20000赫兹（约10个倍频程）。实际上，只有极少数人能听到这两端的声音，大部分人的可听频率范围在40赫兹到16000赫兹（约8又1/2倍频程）之间。《插图2》 6. 基频和谐频：当按下钢琴键盘上小字1组的A键时，我们所听到的乐音振动频率为440赫兹（钢琴已校准）。这个频率就称为这个乐音调子的基频（又叫基音）。任何声音的实际音色，均取决于在基频之上出现的谐频（又叫谐音）。这些谐频始终是基频的整数倍。二次谐频是基频的两倍，三次为三倍，可依次类推。谐频每递增一次，其功率或强度便跟着一次比一次减少。谐频使我们能够分辨出这种乐器与另一种乐器音色之间的差别。要注意，不应将谐频与音乐上的泛音相混淆。 7. 相位：这一名词说明声波在其周期运动中所到达的精确位置。这一名词说明声波在其周期运动中所达到的精确位置。相位通常以圆周运动的度数来计算，因而360度就相当于一个完整的运动周期。沿着时间轴画出波动的图形，能清楚说明相位关系。 《插图3》这里有一个重要的问题需要弄清楚，就是同相的声音是相加的，并易于结合；而反相的声音则是相减的，并相互抵消。 8. 动态范围：声源所发出声音的最大音量和最小音量之间的音量范围，通常被称作动态范围。 第二章 影视录音制作设备 传声器附件：1）传声器架 2）传声器杆 3）减震器 4）防风罩 第四节 调音设备 我们在影视节目制作中所使用的调音设备主要是调音台。它在整个录音工艺中起到把传声器拾取的信号和其它声音信号处理设备送来的线路信号进行各种加工处理的作用。调音台的主要作用有以下几个方面： 1）电平调整：把强弱不同的声音信号电平调整到适宜的位置； 2）频率均衡：既对不同的声音进行音色的修饰处理； 3）信号分配：把来自不同方向的信号重新分配到新的位置中去； 4）信号处理：即把需要进一步深加工处理的信号重新送到调音台外部的信号处理设备去； 5）信号监测：即把所处理的声音馈送到扬声器和监听仪表去。 调音台主要由以下几个部分构成：1）输入组件；2）输出组件；3）主控组件；4）自动化功能；5）接口。 第三章 影视声音的类型及属性 第一节 概述 凡是被记录在一定的存储媒介（电影拷贝或录象带）上，经传播后由电影银幕或电视机以及周围扬声器系统重放出来，且能传达一定的艺术信息的具体的可闻可感的声音，可称为影视艺术作品中的声音，简称影视声音。这种被观众感知的影视声音既是与原始声音同制同构的声音，又是与画面内容紧密匹配的 声音。所以又可以这样理解：影视声音就是影视作品中的有声语言，它是影视作品中和画面并列的两大基本构成元素之一。 目前，我们认为较科学的分类方法是将影视作品中的声音元素分为：语言、音乐和音响三大类。每个大类又可根据各自的艺术属性细分为若干小类。在影视作品中，语言、音乐和音响这三类影视声音元素是相互依存、相互渗透和相互作用的。在影视艺术作品的创作实践中，它们相互配合、相互支持，相得