贵州师范大学教育科学学院电视摄像技术课件 电视画面构图.pptVIP

电视画面结构的实体元素 1.主体——画面结构的灵魂 2.陪体——凸显主体的绿叶 3.前景、背景——主体生存的环境 4.空白——电视画面结构的特殊元素 主体 陪体——凸显主体的绿叶 1. 陪体是和主体密切相关并构成一定对象的画面构成部分。 陪体与画面主体紧密联系，在画面中与主体形成某种特殊关系，或帮助主体进行主题思想表现的对象。 2.陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成部分，主要有陪衬、烘托、突出、解释和说明主体的作用。  3. 陪体可以均衡画面，美化画面。若把主体比做花朵，陪体就是枝叶，红花加上绿叶扶才能丰富多彩； 4.陪体对情节发展、事件的进展起推动作用。 5.此外，陪体还有交代背景，烘托气氛，对比主体与突出主体等作用。 前景 背景 画面的背景是几辆车，表现人物和事件所处的时空坏境（车站），将具有鲜明特点的车辆表现了车站这事件发生的地理位置。 空白 获国家电视“金鹰奖”和“星光奖”的电视文学专题片《四十九朵玫瑰》的色彩基调多半缠绕在浅黄色之中。作品中记录了主人公半个世纪中那种缠绵悱恻的情怀。浅黄色像是一幅幅褪了颜色的老照片，那是一种深埋心底挥不去的记忆，是刻骨铭心的眷恋。片尾色彩由黄渐渐变红。由浅黄到浅红再到深红最后是一朵如血的攻瑰布满了整个屏幕，那是一种情感的升华、是引发情感共鸣的闸门。 留白能使主体突出 纪录片《龙脊》中，有一个画面经常出现，那就是山岗上一颗孤零零的大树，它让人感受到龙脊人顽强的生命力，又隐含着龙脊人孤立的生存环境。电视散文《在路上》中，女主人公走在向远处延伸的铁轨尽头，这时，电视机位的高度与铁轨水平，采取仰拍方式，这是日常生活无法观察到的角度，以突出女主人公的寂寥与坚定。 留白可以创造意境 在纪录片《沙与海》中，有一段父子俩“打沙枣”的戏，儿子把沙枣打下来，父亲用手一颗颗把它们从沙子中捡出来。茫茫沙漠中，孤独的两棵老沙枣树，孤独而渺小的两个人，进行着无语的对话。镜头构图简练，粗粗描来，却油然间充满了意味。人与自然的对立统一，人和树生命力的顽强被创造性地传达出来。 ? 画面留有空白，有助于感受主体运动 电视画面与其它类型的画面，如绘画、摄影照片相比，一个很大的特征就是它的运动性。“人有向背、物有朝揖”，在电视画面中，运动的物体，如行进的人、奔驰的汽车等被摄对象的运动方向上要留有空白，这样才能使运动有伸展的余地，使观众在心理上感觉通畅，也加深了对被摄体运动的感受。 电视画面结构的基础元素 光线 、线条 、影调 、色彩 光线 光分为：自然光和人工光 光的三个要素：强度、方向和色调 人工光的运用 顶头光使整个画面呆板 颓废 正左侧光的运用 使眼神光闪闪动人 不同强度混合光的运用使变得眼睛神秘 光的方向 前侧光 从摄像机一侧（大约与相机光轴成30——60度）照向被摄者的光线，其特点是被摄者的面部和身上绝大部分受光，产生亮面大，形成较明亮的影调，被摄者小部分不受光而产生阴影，表现出被摄者的明暗分布和立体感，既保持了教明快的影调，又有立体感。 顺光 顺光是来自摄像机后面的光线，被摄者面部绝大部分直接受光，阴影面积不大，被摄者影调比较明朗。被摄者的立体感是通过被摄者本身的起伏轮廓细腻地表现出来。被摄者的立体感较弱。 侧逆光 侧逆光是来自摄像机前方（左前或右前），与镜头光轴大约成120到150度的光线，被摄者面部和身体受光面积较小，阴影面积占大部分，所以影调显得比较深重，这种方法，被摄者的立体感比顺光好，但影像中的阴影覆盖部分立体感仍然较弱，这种情况下拍摄，对人物阴影影调部分的控制和调整尤为重要，阴影面曝光不予过少，以免影调太深太重。 侧光 来自摄像机一侧（大约与镜头光轴成90度的光）照向被摄者的光线，其特点是被摄者一半受光，一半处于阴影当中。立体感较强，有利于表现被摄者的起伏状态，由于测光使被摄者的阴影面积增大，整个画面的影调就不是很明快，但是调子并不沉重，立体感较好，影调不暗不亮，阴暗参半 。 逆光 逆光是来自摄像机的迎面，与镜头光轴大约成170到180度的光线，其特点是被摄者绝大部分在阴影之中，影调显得比较沉重，阴影面的立体感较弱，在大多数情况下，用逆光拍摄人像需要利用辅助照明手段对被摄者的阴影面进行修饰，或通过额外增加曝光量保留被摄阴影的层次，采用逆光照明，有时可以在人物的头发上、肩上形成明亮的光板和轮廓，而被摄者面部处在阴影之中。 自然光 自然光柔光使整个画面和谐、宁静 拍摄角度与光的运用 使自然光成为一种轮廓光 人物与背景有立体分离的效应 逆光和光色温的运用使画面立体而偏于