京剧表演方式的发展与流传以天水关为例-国立中央大学中国文学系.DOCVIP

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2019-05-10 发布于天津
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京老生系在十九世末的展以天水的老生表演例李元皓摘要本文旨在就角色行的多元分化演唱腔的人格呈蒙的目三方面明十九世後半京老生的展此一展的代表性演即是程庚鑫培二十世以展的道路逐步集中於派透老生蒙目的老生演蒙的分析示同一向老生蒙逐步向派斜具老蒙天水本唱腔面向的研究示本定型於程庚本定型之後唱腔能持展而有老派派的分天水唱腔展的止於派明了派在老生中承先後的重要性有的京在十九世中前後有突猛的展此一展首先表在老生行根相文已知老生行的展了代人的努力代表人物分前三後三透角色表演目的深入研究可以知道此一展是如何逐步完成

PAGE PAGE 1 京劇老生藝術體系在十九世紀末的發展：以《天水關》的老生表演為例李元皓摘要：本文旨在就角色行當的多元分化、演員唱腔的個人風格呈現、啟蒙戲的劇目變遷三個方面，說明十九世紀後半京劇老生藝術的發展。此一發展的代表性演員，即是程長庚與譚鑫培，二十世紀以來，發展的道路逐步集中於譚派。透過老生「啟蒙戲」劇目的討論，與對老生演員「啟蒙戲」的採樣分析，顯示同一傾向，老生「啟蒙戲」逐步向譚派戲傾斜。對具體老戲「啟蒙戲」《天水關》劇本、唱腔兩個面向的研究，顯示劇本定型於程長庚。劇本定型之後，唱腔則能持續發展，而有老派、譚派的分別。《天水關》唱腔發展的止於譚派，說明了譚派在老生藝術