苏州大学戏曲评弹鉴赏课件 戏剧鉴赏.pptVIP

　戏剧 　鉴赏　 　 第一讲　戏剧本体 一、戏剧本体认同 戏剧，ｔｈｅａｔｒｅ （ｄｒａｍａ，ｄｒａｍａｔｉｃ　ａｒｔ） 　　　古希腊艺术：音乐，绘画，雕刻，建筑，诗 　　　 ［德］史雷格尔： 剧场是多种艺术结合起来以产生奇妙效果的地方，是最崇高、最深奥的诗不时借着千锤百炼的演技来解释的地方，这些演技同时表现滔滔的辩才和活生生的图景；在剧场里，建筑师贡献出最壮丽的装饰，绘画家贡献出按照透视法配制的幻景，音乐的帮助来配合心境， 曲调用来加强已经使心境激动的情绪。最后，剧场是这样一种场所，它把一个民族所拥有的的全部社会和艺术的文明、千百年来不断努力而获得的成就，在几小时的演出中表现出来，它对不同年龄、不同性别、不同地位的人都有一种非常的吸引力，它一向是富有聪明才智的民族所喜爱的娱乐。 关于戏剧的各家论述： 　　亚里斯多德， 贺拉斯， 瓜里尼， 高乃依， 莫里哀， 布瓦洛， 狄德罗， 博马舍， 莱辛， 哥尔多尼， 歌德， 席勒， 史雷格尔， 雨果， 黑格尔， 别林斯基，车尔尼雪夫斯基， 杜勃罗留波夫， 阿庇亚， 戈登·克雷， 斯坦尼斯拉夫斯基， 梅耶荷德， 布莱希特， 阿尔托， 格罗托夫斯基　　　 中国：　魏良辅， 　　　　汤显祖， 　沈 璟，　　　　王骥德， 　　　 　李　渔， 　叶　堂， 　　　　纽少雅 印度：《舞论》 　 日本：《风姿花传》 　　　 各种提法： “综合艺术论”， “动作本质论”， “表演艺术中心论”， “演员与观众中心论”， “剧场中心论”， “观众中心论” 　 三要素论（演员、剧本、观众）， 四要素论（演员、剧本、观众、剧场） ［波兰］格罗托夫斯基 　　　　　　“质朴戏剧”： “我们可以就此给戏剧下这样的定义，即‘发生在演员与观众中间的事。’其余都是补充品——也许是需要的，但毕竟是补充品” 一、戏剧是 以表演艺术为中心的综合艺术 　　 ①肉身化，扮演角色 　 　②假定性，表演动作 ③当众性，观众参与 ［英］布鲁克《空的空间》：戏剧＝ＲＲＡ 二、戏剧的本质特征： 戏剧动作和戏剧性 三、 戏剧的 审美本质： 　 诗本性 　 　 戏剧 　　　鉴赏 第二讲　导演艺术 导演艺术创造的美学追求： 　　发现与创造舞台上的诗意 导演： 演出文本的作者， 戏剧艺术的二度创造者 １、戏剧的灵魂，决定于导演的个人阐释 　　——导演构思 梅宁根： １８７４年５月１日《裘力斯·凯撒》 斯坦尼斯拉夫斯基　　　　 李渔 焦菊隐　黄佐临　　 徐晓钟　《培尔·金特》、《马克白斯》 林兆华　孟京辉 阿甲　 　　　《商鞅》舞台设计 ２、导演对演出文本的写作，通过场面调度来实现。 　导演对戏剧场景中演员的活动与部位的处理。 　 “一方面，它表示舞台表演手段的全体（表演、服装、装饰或布景、音乐、灯光、家俱）；另一方面，它表示为了解释一个剧作或一个主题，这些表现手段在空间与时间上的安排” 《雷雨》的导演处理　　 　　　　朱端钧的导演处理 　　 《培尔·金特》的导演处理， 　　　上、下集末场的调度 梅耶荷德排《茶花女》 　　　 ３、音乐、音响 　　——心灵的显现、情绪的渲染 音乐、音响： 《雷雨》、《茶馆》的生活音响 　与戏剧气氛、人物情绪 《卧虎藏龙》的鼓点 《大宅门》的配乐 《花样年华》的音乐 《培尔·金特》的三支音乐旋律 ４、舞台灯光、舞台设计 　　舞台灯光：　“现代戏剧的灵魂” 　　　 　　阿庇亚：“现代灯光之父”　　 　　“不要创造森林的幻觉，而应创造置于森林中的人的幻觉” 　　　 　　“观众看待剧中主角的周围世界，应象主角自己看待它一样。” 　舞台美术（设计）： 　阿庇亚创造“平台” 戈登·格雷创造“条屏型中性装置” “我让我的景不仅从剧本中产生，也从剧本在我内心感召出来的宽广想象中产生。” 文艺复兴时期的简易舞台 　　　第三讲 　表演艺术的境界 一、字正腔圆，表演出故事情节、人物性格与身份、命运。 二、刻画出剧中人的独特个性，传达出剧中人的情感与内心世界的丰富复杂性。 三、 不仅表现与传达出剧中人的内心世界， 而且富有独创性地、 以简练的手法恰到好处地 创造出深远浑厚的美的境界， 使整个演出诗意盎然。 眼睛的力量 　　　　　《 惊 梦 》 【绕地游】（旦上）梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。（贴）炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？ [乌夜啼]（旦）晓来望断梅关，宿妆残，（贴）你侧着宜春髻子，恰凭阑。（旦）剪不断，理还乱，闷无端。 【步步娇】（旦）袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌，整