曹禺和他的《雷雨》.ppt

十三单元 曹禺及《雷雨》 作者生平和创作 曹禺，原名万家宝，祖籍湖北省潜江县。1910年9月24日，他出生在天津一个封建官僚家庭。根据曹禺自述，他所生活的这个家庭的气氛是很压抑的，因为父亲的交往广泛，家中经常有各类人物的来来往往，“有一段时间甚至可以说是与他们朝夕相处”。他在无意中对形形色色的人物都有了一定的感性认识。这些儿时的经历为他后来走上戏剧创作道路，提供了丰富的生活素材。那时候，他也有机会经常去观看中国的传统戏曲等，对舞台表演这种艺术形式产生了浓厚的兴趣。 1934年曹禺的处女作《雷雨》发表在《文学季刊》上，这部描写一个封建家庭悲剧的话剧很快引起了文艺界的广泛重视。《雷雨》显示出曹禺独特的戏剧风格和艺术才华，为中国的戏剧舞台增添了一抹亮色，成为中国现代话剧成熟的一个标志。 1936年，他创作了《日出》这部意在“暴露都市罪恶”的话剧，同样受到了普遍的欢迎。《雷雨》和《日出》的成功奠定曹禺在中国现代文学史上的重要地位。1937年又创作了一部反映不堪压迫的农民的复仇故事《原野》。他的创作由城市而农村，足见他创作视野的不断扩大，虽然题材在不断变更，但他的剧作始终关注的是中国社会最基本的人生问题，因此才会引起观众的广泛共鸣。 1937年抗日战争爆发后，曹禺随南京国立剧专迁往重庆。在这个时期，他仍然用他的笔，不停地创作，为观众奉献了更多的优秀话剧。其中包括抨击腐败官僚制度的《蜕变》；批判中国人内心深处的封建文化心理积淀的《北京人》；还根据自己的理解，改编了巴金的小说《家》，将它搬上了话剧舞台，同样受到了热烈的欢迎。抗战结束后的1946年，曹禺和老舍应美国国务院的邀请，赴美国讲学。1947年回国后，曹禺还尝试创作了电影剧本《艳阳天》。 1949年以后，曹禺曾担任过中央戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、中国戏剧家协会主席等职。虽然他在这个阶段也先后创作了《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》等话剧，但是由于种种复杂的原因，无论在思想方面还是艺术方面，没有一部作品能够达到或者超过他1949年以前的创作水平。所以，现在只要提起曹禺，人们立即联想到的还是《雷雨》、《日出》。这两部话剧确实是中国现代话剧史上的不朽名作。1996年，曹禺病逝于北京。 《雷雨》的主题 《雷雨》通过一个家庭的悲剧以及这个家庭中不同人物的命运，揭示了封建专制家庭的残忍和非人性，从一个侧面暴露了半殖民地半封建社会的罪恶。 主要角色分析 周朴园是剧中的一个最主要的人物，话剧中所有矛盾冲突都与他有着间接或者直接的关系。他在外面是一个拥有矿山的富有实业家，在家里却是一个封建家长，竭力要维护这个封建家庭的秩序。在公开的场合他显得仁厚、有教养，但在家里任何违背他个人意志的事都是绝对不允许的。全剧一开始，周朴园逼自己的妻子蘩漪“喝药”的情节，就可以看到他的专横和控制欲。 专制、无情、冷酷是周朴园性格的主要特征。 曹禺也并不是一味地揭示周朴园专横、无情和冷酷的一面，也写了他最后还让周萍去认生母侍萍，自己也向侍萍表示了忏悔等富有人情味的情节。剧作者这样写看似矛盾，实际上，恰恰表现出了人物性格的真实性的复杂性，使观众更觉得这个人物来自于现实生活，是真实可信的，进而留下难以磨灭的印象。 蘩漪是曹禺倾注了自己真挚的感情而塑造的一个女性形象。他曾经说过：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周蘩漪。”蘩漪是专制的封建家长制的大胆的抗议者，她的性格是十分矛盾和复杂的。她曾经接受过个性自由解放等新思潮，她希望获得真正的爱情，对未来的生活有过美好的憧憬。但是嫁给了周朴园以后，她受尽了周朴园这个封建专制家长的种种精神折磨，压抑的家庭气氛使她感到极端的痛苦，就像陷入了“一口残酷的井”。 正如曹禺自己所说，在蘩漪这个人物身上集中了“最残酷的爱和最不忍的恨”，她的性格也发生了一定程度的变态和扭曲，她的有些行为近乎疯狂。但每一个看了《雷雨》的观众都可以理解，正是这个封建专制的家庭、正是这样的社会环境才使蘩漪的性格发生了变态，观众只会给予蘩漪以更多的同情。在《雷雨》中，蘩漪是作为周朴园的对立面而出现的，在她身上寄托了曹禺的反对封建专制、提倡个性解放的强烈愿望。 侍萍在《雷雨》中是作为一个下层劳动妇女的形象出现的。她的出现更进一步揭露了封建专制的代表人物周朴园的罪恶，认清了这场家庭悲剧的根源。三十年前，周朴园曾经爱上过侍萍，而且生了两个孩子。淳朴、天真的侍萍当时不可能认识到，她与周朴园之间巨大的社会地位的差异，已经埋下了悲剧的种子。 侍萍现在看到了自己的悲剧又发生在自己女儿的身上。这几乎使她精神崩溃。她有着较严重的宿命论思想，她不明白命运为什么对她如此不公。她那叫天天不灵，叫地地不应的悲愤的形象给观众留下了深刻的印象，也进一步深化了《雷雨》反对封建专制的主题。 《雷雨