闽南师范大学文学院文学理论课件第十三章 文学风格.pptVIP

第十三章 风格一词的用法 文学风格，作为“文学活动过程中出现的一种具有特征性的文学现象”，它可以在不同的范围、层次显现出来。我们常会说时代风格、民族风格、个人风格、哥特式风格、巴洛克风格、卡通风格、铁腕风格、豪放风格、婉约风格等。 如果说“具有特征性”是风格，那风格这个概念就是宽泛而含糊的。 在讨论文学风格时，有必要对风格这上词做一点界定。 哥特式建筑 古希腊帕特农神庙 潘天寿作品 吴冠中作品 林风眠作品 第一节 文学风格的定义及其形成与表现 一、定义 “文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。”（教材，287页） 理解这个定义，首先理解“创作个性” 创作个性与人的日常个性有关系，但不一样。 二、创作个性 创作个性是作家气质禀赋、思想水平、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式。（定义）是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格（创作个性的根源），是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形成和显现（功能）。（教材，288页） 日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。 当我们这样界说“创作个性”时，它只是主观方面的因素，它可以向符合艺术理想的方面发展，形成风格，也可能只是作者随心所欲的恶劣的个性表现。 三、创作个性向风格的转化 创作个性，“精神个性”是文学风格形成的重要方面，但风格的形成还有赖于客观因素的融合。 题材的特性，从内容各方面制约创作个性；体裁、艺术种类的定性和规则，从形式各方面对创作个性提出要求。因此当创作个性与艺术题材、体裁、技巧特点有机融合，既充分发挥创作个性又完美体现艺术形式特征（形式规范），这便是艺术风格、文学风格。 因此，又可以这样表述文学风格：“文学风格就是作家在用客观事物本身的语言表达和突出客观事物的本质特征的同时，通过对象表现自己精神个性的形式和方式。”（教材，290页） 创作个性 · 风格 · 独创性 严格说，创作个性与风格是难以区分的。没有作品的体现就无所谓“创作个性”，所以在作品中体现出来的“创作个性”不可能是纯主观性的。所以很多理论在处理创作个性和风格时往往含混其辞。 在我们教材的论述中，风格与独创性几乎相等。 但在黑格尔那里，风格与独创性不同，风格主要是指一定艺术种类的要求和从主题概念生出的规律，相当于当文论中的形式规范。而独创性是“能掌握住一种本身有理性的题材，受艺术家主体性的指导，把这题材表现出来，既符合所选艺术种类的本质和概念，又符合艺术理想的普遍概念。”（《美学》第1卷第373页） 四、文学风格的呈现 在特定文体的文本中，风格才得以展现。 文体，由体裁和语体两个层面构成，规范体裁和语体在具体的文本中形成变体，这变体的特点就是文学个体风格的呈现。 “通变”之文辞，自由语体，既体现创作个性，又符合某一种类的艺术形式规范并符合艺术规律，由此而显出独创性，这是文学风格的实际呈现。 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织 第二节 风格的诸种观念和理论 “风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。 二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露 扬雄 “心画心声” 曹丕“文以气为主” 《文心雕龙·体性》“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性” 正确理解“文如其人” “风格即人” 布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。” 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。” 三、 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色 四、风格是读者辨认出的一个格调 “作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。” ——谢榛：《四溟诗话》 第三节 文学风格的类型与价值 一、风格类型的划分 黑格尔依据主题与表现意图、表现方式的关系将风格分为“严峻的风格”“理想的风格”“愉快的风格”三种。（黑格尔：《美学》第3卷，北京：商务印书馆，1979，7-9） 威克纳格则依据三种精神机能，将风格分为智力的风格——清晰性、想象的风格——生动、情感的风格——具有感染力。（歌德等：《文学风格论》，上海译文出版社，1982，24） 中国的风格分类 我国古代风格分类理论十分丰富