辽宁师范大学文学院中国现代文学史课件第十二章 小 说（二）.ppt

第一节 “左联”和左翼小说 一、 “左联” 1930年3月2日 “左翼作家联盟”（195页） （一）蒋光慈（1901—1931年）的小说创作 1、1925年：“五卅”运动后，即写出第一部中篇《少年飘泊者》，通过少年汪中的流浪历程，展现了“五四”到“五卅”的社会矛盾与斗争。1927年4月，上海工人武装起义后不到半个月，就完成了《短裤党》，较早地描写了工人运动中的共产党员与先进工人；大革命失败后，又写了《野祭》、《冲出云围的月亮》，最后写成的长篇《咆哮了的土地》（后改为名为《田野的风》，是他的代表作。 2、《咆哮了的土地》艺术特色 由过去主观、空洞的感情宣泄，一变为客观细致的描写，生活实感大大加强，长篇结构也略具匠心。是一部有一定深度的、开创了农村革命题材与新人形象的作品。 （二）、柔石（1902——1931）“左联”五烈士之一 （李伟森、冯铿、胡也频、殷夫、柔石） 1、创作： 早期的《疯人》集、长篇《旧时代之死》、中篇《三姐妹》、《为奴隶的母亲》，能纯熟地表现青年知识者的追求，开掘下层劳动人民悲苦的命运。《二月》是柔石对中国知识分子道路思考的结晶 。 2、小说艺术： 《二月》以细腻的心理笔触刻画人物性格，描写人物与渲染环境具有深沉的抒情风格，《为奴隶的母亲》文风朴素、情节结构自然平易、在貌似平静的叙述中暗藏着一种沉重的内在笔力，极具特色。 （三）丁玲 （1904—1986年） 1、 第二代善写女性并持女性立场的作家。从1927年发表〈梦珂〉始，到1929年末，共有十 四五篇短篇小说，分别收在〈在黑暗中〉、〈自 杀日记〉、〈一个女人〉三个集子里面。〈莎菲女 士的日记〉给丁玲带来更大的声名，塑造了莎菲的 形象。30年代创作中篇小说《韦护》、《水》及短篇《一九三0年春上海》（之一）、（之二）等。 2、早期作品的主题 丁玲是“满带着五四以来时代的烙印的”作家。尽管30年代的语境是如火如荼的“革命”，但丁玲早期的创作延续的仍然是“五四”落潮期“个性解放”幻灭的思绪，关注知识女性的命运。以明确的强烈的女性意识展现出大胆追求爱情 的青年女性的痛苦的足迹，而要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚，步履就显得更为沉重。 3、《莎菲女士日记》艺术 1）、日记体的形式，成功的塑造了莎菲的形象。叙述带有强烈的个性色彩，内容是心灵世界的流动，而目标则往往指向批判，它们是个人叙事与社会批判的紧密结合。 2）、大胆直率又细致入微地揭示人物心理，文风犀利，锋芒毕露。 （四）张天翼（1906—1985年） “左联”优秀的讽刺小说家 2、人物系列形象分析： 张天翼早期创作最成功的形象是他的“灰色”人物系列，他们由小知识分子、小市民、小官僚们组成，作者对他们庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑的生活进行了多方位的剖析。在表现这类人物时，作家往往抓住他们的矛盾心态，使之显露出可笑之处。处于社会最底层的不幸人们是五四以来作家早期创作着力表现的对象，“哀其不幸，怒其不争”，对其思想中的愚昧成分不遗余力进行讽刺，在这类作品中，〈包氏父子〉是最有代表性的。40年代的创作中，以提供了一个“包而不办” 的抗战文化官僚形象而著称。 （1）政客形象 他为抗战工作“忙”个不停，每天坐在黄包车上在城市里穿梭，到处开会、发言，或努力进入每一个新成立的抗日团体。其实呢，他每天忙的“不是别人请他吃饭，就是他请别人吃饭”，他未解决过任何实质性的问题，因此他的“忙”最后只使人感到滑稽可笑。也写出对领导感兴趣，而对实际抗战工作不感兴趣的政客的野心。 2）艺术特色 A\??? 结构：他着力于人物刻画而疏于故事叙述，他所安排的情节主要是为人物形象刻画服务，当他的人物刻画完毕，他的 故事也就戛然而止，故事的高潮和结尾往往是人物形象塑造的最后也是最重要的一笔。 B\ 由于张天翼的讽刺总是针对具体的某些人的某些缺点，因此他常用的手法是抓特征，他总是强调重复人物的音容笑貌、言行举止的某个特征，将之突出、变形、夸张，他把他对这个世界所看到的并以为很重要的一面通过这种漫画式的方法表现出来，鲜明地传达出他的是非观和价值观。 c\ 张天翼讽刺手法的高超之处在于巧妙地使用自相矛盾的方法。从〈华威先生〉可以看到作者这种讽刺的技巧：道出人物“忙”的一面，最后让人物自己的言行揭示他的另一面，这两面的自相矛盾暴露出人物的真实面目，达到了讽刺目的。